李详霆古琴梅花三弄(古琴曲《梅花三弄》有何特点?)

1.古琴曲《梅花三弄》有何特点?

《梅花三弄》,又名《梅花引》、《玉妃 引》,我国著名的古琴曲。

明代朱权的 《神奇秘谱》中记载,《梅花三弄》最早是 东晋桓伊所奏的笛曲《梅花落》:“桓伊出 笛吹三弄梅花之调,高妙绝伦,后人人于 琴。”在唐诗中也有对笛曲《梅花落》的 描述,后改为琴曲。

《梅花三弄》表现的 主题因时代而有所不同。南朝至唐的笛曲 《梅花落》大都表现离愁别绪,明清时的 琴曲《梅花三弄》表现的是梅花傲雪凌 霜、坚贞不屈的节操与品质。

“梅为花之 最清,琴为声之最清,以最清之声写最清 之物,宜其有凌霜音韵也” “三弄之意, 则取泛音三段,同弦异征云尔。”后一句 的意思是《梅花三弄》的结构采用循环再 现的手法,重复整段主题三次,每次重复 都采用泛音奏法,故称为“三弄”。

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2.《梅花三弄》是谁的作品?

古琴曲《梅花三弄》是我国古琴音乐中保存下来年代较早的一首作品,旋律优美、流畅,形 式典雅、独特,具有很高的艺术性。

相传此曲为东晋桓伊所作。他既是一位杰出的军事家,也是 一位出色的音乐家,尤其善于吹笛(现在的箫,古代称笛>。

有一次王徽之(书法家王羲之的儿 子)在路上偶尔遇见桓伊,因为仰慕其大名,便请他吹奏一曲。桓伊为人非常谦逊,虽然当时他 已经很有地位,和王徽之又素不相识,但仍然下车为王徽之吹奏了一支曲子,这首乐曲据传就是 著名的《梅花三弄》。

之所以被称做《梅花三弄》,一则是因为乐曲内容是表现梅花的;二则是由 于音乐中有一个相同的曲调在不同的段落中重复出现了三次(这是我国古代音乐中的一种曲 式手法,曾有“高声弄”、“低声弄”、“游弄”之说)。琴曲《梅花三弄》以泛声演奏主调,并以同样 曲调在不同徽位上重复三次,故称为三弄。

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3.梅花三弄古琴作者

《梅花引》又名《梅花三弄》、《玉妃引》,是中国传统艺术中表现梅花的佳作。《神奇秘谱》记载此曲最早是东晋时桓伊所奏的笛曲。后由笛曲改编为古琴曲,全曲表现了梅花洁白,傲雪凌霜的高尚品性。此曲借物咏怀,通过梅花的洁白、芬芳和耐寒等特徵,来颂具有高尚节操的人。

来历

桓伊,有人又叫他桓“野王”,功高名显,但是非常谦逊,平易近人。他喜好音乐,能达到音乐的奥妙,“为江左第一”,有“笛圣”之美称。他有一支“蔡邕柯亭笛”,经常自己吹奏。“书圣”王羲之的儿子王徽之正好赶到京城金陵去,“泊舟青溪侧”。桓伊没有见过徽之。桓伊正好从岸上经过,船里面有客人说:“啊,这就是桓野王啊。”王徽之就唐突地叫人去说:“听说您善于吹笛,请为我奏一曲吧。”桓伊没有将军架子,他也听说过徽之的名头与音乐癖好,于是下车,盘踞于胡床,为他吹奏了三调,“弄毕,便上车去,客主不交一言”。这首笛子曲,后来成为中国脍炙人口的《梅花三弄》。公元384年,他因为在383年的淝水之战中协助攻破苻坚,“功封永修县侯,进号右军将军,赐钱百万,袍表千端”。桓伊去世后,安葬于南昌青云谱,他的儿子桓肃之、孙子桓陵继承了他的侯国。

李详霆古琴梅花三弄

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