做古琴的桐木是哪一种(桐木的和杉木的古琴有什么区别吗?好像古琴的始祖是用的桐木,为什)

1.桐木的和杉木的古琴有什么区别吗?好像古琴的始祖是用的桐木,为什

江南古琴价格的高低是由其材料、工艺、音色等等方面决定的,采用同样材料和工艺的古琴

可能因音色的差别其价格会相差很多。当然也不排除古琴现在还不能做到像古筝那样市场

价格十分透明的原因。所以造成市面上的古琴价格浮动比较大的现象。江南古琴,其用料和工艺是不错的。为扩大知名度,其古琴价格比市场上同类的要低。桐木和杉木古琴的区别在于:桐木质轻、木香味没有杉木 的明显,同时木质稳定性也没有杉木的好,但声音一般要比杉木的大。但也不能一概而论桐木的一定比杉木的差。若工艺水平跟上,也能做出上等的桐木古琴。杉木不易变形可能是大家选择的主要原因吧。

2.古琴表面是什么木头做的?

古琴的琴面一般是用桐木做的,梓木为底。用木头做琴轸,涂上漆,用金属做琴微。琴面要求材料具备轻、松、脆、滑等特点。

琴身用梧桐木制成后,涂上了漆,时间久了,漆面发生断裂,这叫断纹。断纹的形状有多种多样的。有的象蛇腹上的花纹,叫做蛇腹纹;有的象流水一般,还有的象牛毛、梅花、冰纹,等等。断纹产生的原因是由于漆木、灰、胎的制作而引起的。有人认为古琴越是古旧就越好,越珍贵。所以有的人故意将新琴的表面搞成旧样,以便出售。古旧的年代多少,有经验的人可以从漆纹断裂的情况来断定。

传说伏羲氏制琴十分讲究。他认为凤凰是百鸟之王,不是梧桐树就不会在树上栖落,于是认为梧桐是非常优良的木材。他制琴的时候,叫人把梧桐砍来,要选择三丈三尺高的,然后截成三段。这三段的意思表示天、地人三才。选木料时,他先取来一段,敲一敲,如果声音太清,认为木质过轻了,不要;再取另一段,敲一敲,声音要是太浊了,认为木质过重了,又不要;最后,再取来不轻不重的一段,用手指弹一弹,声音清浊相当,轻重也适宜,便把这木材送进流水中,泡浸七十二天,然后,取出来阴干,再请高级的匠人制成古琴。

伏羲制琴的传说说明后来人对作琴的材料已十分讲究了。

桐木,古琴,哪一种

3.制作古琴的上等木材有哪些?

古琴的琴面一般是用桐木做的,梓木为底。用木头做琴轸,涂上漆,用金属做琴微。琴面要求材料具备轻、松、脆、滑等特点。

琴身用梧桐木制成后,涂上了漆,时间久了,漆面发生断裂,这叫断纹。断纹的形状有多种多样的。有的象蛇腹上的花纹,叫做蛇腹纹;有的象流水一般,还有的象牛毛、梅花、冰纹,等等。断纹产生的原因是由于漆木、灰、胎的制作而引起的。有人认为古琴越是古旧就越好,越珍贵。所以有的人故意将新琴的表面搞成旧样,以便出售。古旧的年代多少,有经验的人可以从漆纹断裂的情况来断定。

传说伏羲氏制琴十分讲究。他认为凤凰是百鸟之王,不是梧桐树就不会在树上栖落,于是认为梧桐是非常优良的木材。他制琴的时候,叫人把梧桐砍来,要选择三丈三尺高的,然后截成三段。这三段的意思表示天、地人三才。选木料时,他先取来一段,敲一敲,如果声音太清,认为木质过轻了,不要;再取另一段,敲一敲,声音要是太浊了,认为木质过重了,又不要;最后,再取来不轻不重的一段,用手指弹一弹,声音清浊相当,轻重也适宜,便把这木材送进流水中,泡浸七十二天,然后,取出来阴干,再请高级的匠人制成古琴。

伏羲制琴的传说说明后来人对作琴的材料已十分讲究了。

4.古琴表面是什么木头做的

古琴的琴面一般是用桐木做的,梓木为底。用木头做琴轸,涂上漆,用金属做琴微。琴面要求材料具备轻、松、脆、滑等特点。

琴身用梧桐木制成后,涂上了漆,时间久了,漆面发生断裂,这叫断纹。断纹的形状有多种多样的。有的象蛇腹上的花纹,叫做蛇腹纹;有的象流水一般,还有的象牛毛、梅花、冰纹,等等。断纹产生的原因是由于漆木、灰、胎的制作而引起的。有人认为古琴越是古旧就越好,越珍贵。所以有的人故意将新琴的表面搞成旧样,以便出售。古旧的年代多少,有经验的人可以从漆纹断裂的情况来断定。

传说伏羲氏制琴十分讲究。他认为凤凰是百鸟之王,不是梧桐树就不会在树上栖落,于是认为梧桐是非常优良的木材。他制琴的时候,叫人把梧桐砍来,要选择三丈三尺高的,然后截成三段。这三段的意思表示天、地人三才。选木料时,他先取来一段,敲一敲,如果声音太清,认为木质过轻了,不要;再取另一段,敲一敲,声音要是太浊了,认为木质过重了,又不要;最后,再取来不轻不重的一段,用手指弹一弹,声音清浊相当,轻重也适宜,便把这木材送进流水中,泡浸七十二天,然后,取出来阴干,再请高级的匠人制成古琴。

伏羲制琴的传说说明后来人对作琴的材料已十分讲究了。

5.现在的古琴一般由哪种木材制成

制琴材料自古有这几种: 泡桐: 材色浅白,三五年即可成材,木质疏松,指甲轻轻一掐就能陷下去,但有经验的斫琴师会选择树龄较长的桐木,选好密度合适树段,也是制琴良材。

白桐:多部古代文献记载的制琴良材。 椅桐:早在《诗经》就有记载:“椅桐梓漆,爰伐琴桑”;为传统制琴良材。

青桐 材色浅,木质细密坚实韧性较好,树龄较长、自然风化时间百年以上者为较好制琴材料,百年以内的新青桐不宜制琴,音色透出不来。 梧桐与青桐极为相近,由于百年以上的梧桐、青桐料太难得,所以近十年来的新制古琴凡用梧桐做的大多为新梧桐或新青桐,所以音质普遍不佳。

几位当今一流斫琴大师已很少用梧桐或青桐做琴。二三流的斫琴师会以此来炒作,其实他们用的绝大多数是百年之内的料。

杉木 新衫木—老衫木(老房梁) 新衫木木材发白色,随着时间的推移木材颜色越来越黄,以发金黄色的木材最老,其有很浓重的清香味。 汉木 指出土的汉代棺椁木材,其逾千年木色黝黑、松透乃斫琴良材。

现在有部分厂家用一些小尺寸的木料拼接成古琴面板进行斫制,这些古琴从外观上是很难看出来的,但只要古琴的做工、音色好琴板是否拼接也是无关紧要的。 古琴底板多用梓木、楸木、椿木、花梨等质地较硬的木材,亦有用与面板同样的木材这种琴称为“纯阳材”,具体要根据琴材的震动来合理搭配。

参考资料: /z/q833957666.htm。

6.桐木与红木做古琴为什么会有音色差别

主要原因是:

密度不同

桐木是我国最轻的木材之一,气干密度为0.23—0.40克/立方厘米,比一般木材轻40%左右。它材质轻而韧,不曲不翘不变形,纹理美观色泽鲜艳。

红木则是一种统称,该种木质材质较硬,但强度高,耐磨,耐久性好。

延伸:

桐木木射线细,木材纹理通直,刨光后有绢丝光泽,材质轻柔,无味。耐湿隔潮,电绝缘性强,导热性低,耐水性强,耐腐蚀,耐磨损,纹理美观色泽鲜艳绢丝光亮、优美、细腻的纹理,自然图案特好。导音性强,桐木不易劈裂但木质软,易加工,易雕刻,易染色。具有不透烟、隔潮、不易虫蛀等优点。

红木材质比较油腻,高温下容易返油。并且不耐阳光。并不适合做乐器。

7.桐木做得古琴怎么样呢

以古筝为例,质量好的桐木古筝可以用二十年。古琴面板比筝厚,而且有漆胎保护,理论寿命几十年至上百年没有问题。我弹过十几年前制作的不同名家(非钧天)数张泡桐琴,声音没有明显变空。也弹过七八年前钧天的桐木时习琴,声音也没有明显变空。泡桐琴一般价格都不贵,从价格看就算像泡桐古筝一样只能用二十年也超值,就算2万的名牌泡桐琴,合计每年才多少钱,音色比那些低价杉木琴要好得多,性价比还可以。

另外,说“青桐为面板的传统古琴”也不全面,泡桐也是传统的古琴面板,古代很多人认为泡桐做古琴不逊于青桐。只是现代有些人无视古籍,片面宣传罢了。

望采纳。

8.古琴桐木的好还是杉木的好

传世名琴中桐木琴、杉木琴比比皆是,因此不能一概以木质论好坏;其次,传统意义上的桐木琴用的木料是梧桐,而现在的桐木琴所用木料多系泡桐,属于不同的树种,木质特性也大不相同,用于古琴面板时的耐用性和声学特质更是相差甚远;再次,相同的斫琴工艺下,琴的音色取决于木料,用良材即出好音。

就当代斫琴师所斫古琴来说,不同木料不同斫琴师所斫古琴的音色迥异,同一斫琴师的作品中,就音色音质来说,老杉琴出精品的比例比桐木琴相对要高,但都不乏精品。因此木料不能单独作为评判古琴优劣的首要或唯一标准。

从收藏的角度来说,梧桐木、杉木琴材质耐久,历经数百或上千年而无恙;而泡桐琴音色至多能保持几十年,制作不良者可能仅数年而已,如不考虑其传世因素,泡桐琴中亦不乏精品。

做古琴的桐木是哪一种

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