近代古琴大家(除了王鹏,当代的古琴大师有哪些)

1.除了王鹏,当代的古琴大师有哪些

以下内容节选自《历代琴人录》。

其中除个别琴人外均在世。 但此文成文较早,部份琴人未列入。

六十四、叶名佩 叶名佩(公元 1929 年 -- ),浙江温州人,现代女琴家。 叶名佩少年在上海生活,即已开始学琴,后师从张子谦、李明德,以后又去杭州随徐元白学琴。

后定居苏州。 公元 1986 年,她与吴兆基、徐忠伟一起,发起创办了苏州吴门琴社。

叶名佩琴风 委婉细腻,清新舒畅,为人谦和,乐于助人。她先后共教出弟子六十余人。

六十五、陈长林 陈长林(公元 1932 年 -- ),福建福州人,现代闽派琴家、计算机专家。 陈长林是中国科学院计算技术研究所研究员,曾任中国计算机学会信息存储技术专业 委员会常务委员,兼大容量存储学组组长,曾参加中国第一台电子计算机“ 103 ”机研制,任中国第一台自己设计的大型电子计算机“ 119 ”机外围设备技术负责人。

陈长林同时也是现代著名琴家,是 北京古琴研究会理事、中国琴会常务理事、北美琴社顾问。他十四岁起随其父陈琴趣及其表姨吴子美学琴,后又根据唱片进行自学。

十九岁后,他又得到吴景略、张子谦、查阜西等大家的指教。 陈长林之琴风,以闽派为基础,又博采众长,形成 吟猱有度,板眼明晰,刚柔相济,韵味深长; 温劲饱满,亮丽圆活, 细腻缜密,潇洒流畅的特点。

他善长《大胡笳》、《龙朔操》、《平沙落雁》等琴曲,有个人专辑《闽江琴韵》流传于世。 陈长林精通打谱,先后有打谱作品近六十首,最具代表性的有《龙朔操》等。

他打谱采用“看谱打谱”和“弹琴打谱”相合的方法,重视节奏、音律,强调“仪咏合声”,并特别提倡尊重原著,“从主观上不改变古谱”。他在打谱方面的贡献,对现代琴学有一定的影响。

六十六、李仲唐 李仲唐(公元 1933 年 -- ),陕西西安人,现代琴家。 李仲唐师从吴景略和查阜西,毕业于中央音乐学院民族音乐系古琴专业,为中国九三学社社员、中国音乐家协会会员、上海今虞琴社社员,曾任陕西乐团古琴演员、西安音乐学院民族音乐系副 教授。

六十七、卫家理 卫家理, 字南 箎 ,号半瓶老人, 四川乐山人, 现代琴家。 卫家理师从虞山吴门吴景略,又曾受教于 查阜西、张子谦、姚丙炎、王洁儒、俞伯荪等琴家。

他善长于《渔樵问答》、《忆故人》、《潇湘水云》、《普安咒》、《梅花三弄》等曲,有《黄云秋塞》等打谱作品,并曾创作《四月八》、《怀念引》。《琴韵缤纷》(三) CD 收录了他的琴曲《四月八》。

卫家理曾任贵州遵义地区文工团乐队队长二十八年;公元 1986 年在遵义创建播州古琴研究会,并任会长。 六十八、韩廷瑶 韩廷瑶(公元 1934 年 -- ),北京人,现代九嶷派琴家。

韩廷瑶就读于清华大学时,师从九嶷琴家关仲航,后又受教于顾梅羹、管平湖、吴景略、陈长林等琴家,后在郑州、开封等地收徒授琴,弘扬九嶷派琴学。他的打谱作品包括:《列子御风》、《沧海龙吟》、《欸 乃》、《高山》等琴曲。

六十九、吴钊 吴钊(公元 1935 年 -- ),苏州人,现代琴家、古琴史学家。 吴钊生于书香之家,自幼受到昆曲、古琴等传统文化的熏陶。

公元 1953 年,他师从泛川名家查阜西学琴。后来,他入天津南开大学历史系,兼从虞山吴门吴景略学琴。

大学毕业后,他入中央音乐学院民族音乐研究所,师从音乐史家杨荫浏研究中国音乐史。 1985 年,他就任中国艺术研究所副研究员,兼北京古琴研究会秘书长; 1991 年任该所研究员,兼北京古琴研究会会长;后又任中国艺术研究所中国音乐史研究室主任;曾任中国琴会会长。

吴钊的琴风苍劲幽远,吟猱丰富,善长《忆故人》、《鸥鹭忘机》、《汉宫秋月》等琴曲。 七十、刘正春 刘正春(公元 1935 年 -- ),南京人,现代金陵派琴家。

刘正春十五岁时,师从诸城派琴家王生香学琴,以后又从学于泛川派周空明、金陵派夏一峰、广陵派刘少椿、梅庵派程午佳、金陵派赵云清等琴家。其琴风以金陵派为根本,别取诸家之长,形成宁静舒缓、秀丽幽远的风格。

他善长《秋江夜泊》等琴曲。 刘正春是现代金陵派的代表人物,金陵琴社社长,中国古琴学会学术委员会专业委员兼常务理事、中国琴会常务理事、江苏省文史研究馆馆员、中国音乐家协会会员、南京音乐家协会名誉理事。

七十一、庞雨珠 庞雨珠(公元 1935 年 -- ),山东德州人,现代诸城派琴家。 庞雨珠 毕业于山东艺专音乐系,师从诸城派琴家张育瑾学琴,后历任中国琴会理事、聊城大学艺术学院客座教授、山东琴会副会长、济南琴会名誉会长。

七十二、容天圻 容天圻(公元 1936 年 -- )字秋庵,号琴禅,福州人,现代台湾琴家、水墨鉴定家。 容天圻出生于福州,客籍中山,后往台湾,二十七岁时在台湾师从胡莹堂学琴。

他继承了胡莹堂宁重苍古的琴风,并著有琴文多篇,在台湾琴界影响很大。 容天圻的弟子李孔元,后来也是台湾极有影响的琴家。

七十三、姜抗生 姜抗生(公元 1937 年 -- ),出生于上海,现代琴家。 姜抗生早年曾随卫仲乐学琵琶,后师从溥雪斋学琴,以后又受学于查阜西和吴景略,是北京古琴研究员早期的会员,后参加中国歌舞团。

姜抗生的琴风稳重大度,善长《鹤舞洞天》、《流水》等曲。他热衷。

2.当代著名古琴演奏家各自有何特点

成公亮善于变换指法,运用这些指法能把声音处理得细腻丰富,充分表达内心的情感。

龚一老师比较注重琴韵,沉稳,现在加入了一些现代的地方音乐特色,他的风格我十分喜欢。

李祥霆老师的功底十分醇厚,基本上每次演出都是即兴表演,创造力很强。

赵家珍是我认为不够格冠上演奏家的级别的人。11月底的那次众古琴演奏家齐聚演出上,曲子后半部分节奏比较快,好多音她根本就来不及弹上去,还有好多的杂音,掐的时候全都是敲击琴面的声音,完全听不到琴音,基础不好,手法太粗糙,动作的幅度太大。

张子盛老师其演奏风格在主攻九嶷派和虞山派基础上形成了运指华美、取音纯净、心韵合一的特色。

戴晓莲老师是几位老师中的女中豪杰(我认为),功底厚实,她的风格我十分喜欢。

拓展资料

演奏名家-现代

桂世民(金陵派:夏一峰再传弟子) 龚一(师承:张子谦、徐立孙等人)刘赤城(梅庵派 师承:徐立孙)成公亮(广陵派 师承:张子谦刘景韶)

丁承运(泛川派师承:顾梅羹、张子谦)李祥霆(后现代派 师承:管平湖)吴文光(现代派 其父乃吴景略)陈长林(闽派 )李凤云(师承广陵派张子谦)李天桓(九嶷派师承其父李浴星)朱默涵(师承泛川派顾梅羹,中国第一个古琴硕士研究生)

刘正春(金陵派,师承:王生香、夏一峰、程午嘉等)李禹贤(闽派)吴钊(师承:吴景略)刘扬(广陵派,师承刘少椿、梅曰强)乔珊(师承:管平湖嫡传弟子王迪)杨青(师承:管平湖嫡传弟子王迪等人)戴晓莲(师承:张子谦)汪铎(师承:吴兆基)李金洞(九嶷派 师承:李天桓)

吕建福 (师承:吴兆基,吴门琴派)顾泽长(师承:顾梅羹)王燕喜(燕山琴派)谢导秀(岭南派)张子盛(九嶷派 虞山吴氏)陈熙珵(师承:管平湖 吴景略)郑云飞(新浙派师承:徐元白)徐晓英(新浙派 师承:徐元白)沈伟宏(九嶷派 师承:杨青)

资料来源:百度百科:古琴

3.中国历史上有哪些古琴名家

古代名家:

伯牙(春秋) 师旷(春秋) 师襄(春秋) 师文(春秋) 孔子(春秋) 高渐离(春秋)司马相如(西汉) 扬雄(西汉) 蔡邕(东汉) 蔡文姬(东汉蔡邕之女) 诸葛亮(三国) 周瑜(三国) 姜维(三国) 嵇康(三国) 阮籍(三国—西晋) 赵耶利(唐代) 薛易简(唐代) 董庭兰(唐代) 苏轼(北宋) 郭楚望(南宋) 毛敏仲(南宋郭楚望之徒) 严天池(明末) 徐青山(明末) 祝桐君(清末) 张孔山(清末) 杨宗稷(清末民国)

近代名家:

徐元白(新浙派)管平湖(九嶷派) 吴景略(虞山派)吴兆基 (吴门琴派) 王燕卿(梅庵派) 徐立孙(梅庵派)吴兰荪(虞山派) 张子谦(广陵派) 刘少椿(广陵派) 梅曰强(广陵派) 顾梅羹(泛川派) 夏一峰(泛川派)查阜西(泛川派)

现代名家:

龚一(师承:张子谦、徐立孙等人) 刘赤城(梅庵派 师承:徐立孙)成公亮(广陵派 师承:张子谦 刘景韶)丁承运(泛川派师承:顾梅羹、张子谦) 李祥霆(后现代派) 吴文光(现代派 其父乃吴景略)陈长林(闽派 ) 李禹贤(闽派) 吴钊(师承:吴景略) 杨青(师承:管平湖嫡传弟子王迪等人) 戴晓莲(师承:张子谦) 汪铎 (师承:吴兆基) 吕建福 (师承:吴兆基,吴门琴派) 顾泽长(师承:顾梅羹) 谢导秀(岭南派)张子盛(九嶷派 虞山吴氏)陈熙珵(师承:管平湖 吴景略) 徐晓英(新浙派 师承:徐元白)

近代古琴大家

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