古琴滚拂技巧(古琴弹泛音有什么诀窍吗)

1.古琴弹泛音有什么诀窍吗

演奏时,将琴置于桌上,右手拨弹琴弦、左手按弦取音。

古琴的音域为四个八度零两个音。有散音七个、泛音九十一个、按音一百四十七个。

演奏技法繁多,右手有托、擘、抹、挑、勾、剔、打、摘、轮、拨刺、撮、滚拂等;左手有吟、猱,绰、注、撞、进复、退复、起等。 古琴的右手弹弦亦有手指之别与指背甲弹与指面肉弹之别。

右手的弹弦是由大指、食指、中指和名指承担的。一般说来,大指与中指力度较强,食指与名指较弱。

这四指的弹弦又各分指背甲弹和指面肉弹两种。前者音色比较轻、薄、亮,后者音色比较重、厚、实。

近代著名琴家彭祉卿对此有过详细的分析,他说:“以指甲肉别之,轻而清者,挑摘是也;轻而浊者,抹打是也。重而清者,剔劈是也;重而浊者,勾托是也。

外弦一二欲轻则用打摘,欲重则用勾剔;内弦六七欲轻则用抹挑,欲重则用劈托;中弦三四五欲轻则用抹挑,欲重则用勾剔。抹挑勾剔以取正声,打摘劈托以取应声,各从其下指之便也。”

古琴的演奏以左手按弦取音,以右手弹弦出音。左手按弦之指的不同和手指按弦部位的不同均可造成音色的差异。

左手按弦除偶用中指与食指外,最常用的是名指与大指;其按弦的部位亦有肉按与甲肉相半之按两种。一般说来,名指按弦其音温厚稳实,大指则清脆明亮;肉按者温厚稳实,甲肉相半者则清脆明亮。

就右手的弹弦来说,其强弱变化的幅度十分宽广。由于古琴有效弦长,振幅广阔,故同样一种弹弦技法,可以弹出极轻柔飘忽的音,同时也可以弹出非常沉重刚烈的音,这全凭演奏者使用的力度如何。

而有效弦长比较短的乐器,例如琵琶、阮等,其可变化的幅度就小得多。实际上,古琴弹弦的四指本身也是有着力度差别的。

一般说来,大指的托、劈和中指的剔、勾尤见力度,而食指与名指则相对地要柔弱一些。四指中,用肉弹与用甲弹效果又有不同。

肉弹所出的音线较粗,甲弹则较细;如果用力相等,那么较粗者体积大,单位压强小,故以强度胜;较细者体积小,压强大,故以力度胜。古琴演奏时可以根据出音力度的需要而选择适当的弹弦技法,其选择的余地相当大。

左手按弦技法也会对力度造成影响。首先,按弦部位的不同和技法的差异可以造成力度的变化。

若就按弦手指而言,则有大指与名、中指之区别:用大指则明亮有力,其音线细而光滑;名、中指则柔和温润,音线较为粗、松。若就按弦部位而言,则有肉按与甲肉相半之按的区别:甲肉相半者明亮有力,其音线细而光滑;肉按者柔和温润,音线较为粗、松。

音线细而光滑者,其质感密,其力度强;音线粗、松者,其质感疏,其力度弱。何粗何细,何强何弱,演奏时也可以根据音乐表现的力度要求来选择适当的按弦技法。

古琴发音的张力除了来自左右手的技法与使用的力量外,还有一个因素,就是左手运指的速度。一般来说,速度越快便越见力度,反之,则越是松弛。

但是,更重要的还取决于速度的变化状态。左手在使用绰、注等技法时,其运指通常是非匀速的,即变速的,它们或者呈减速度状态,或者呈加速度状态。

匀速运动所形成的轨迹是直线的,而减速运动和加速运动则是抛物线或反抛物线的。直线形不成张力,只有抛物线(包括反抛物线)才是富有张力的线条。

不同的是,抛物线的轨迹是由紧张趋于松弛,而反抛物线的轨迹则是由松弛趋于紧张。趋于紧张者刚健有力度,趋于松弛者则平稳、舒展。

效果不同,但都是富有张力的音线。古琴在以绰、注方式出音时所形成的轨迹大部分正是抛物线或反抛物线的,因而极富张力。

2.古琴培训课程滑音的窍门是怎么样的

滑音的难点一个是“准”,音位要准,注意看徽的时候基本是斜视的,可能会有偏差导致音不准,没把握可以时不时去看一下,校准位置。多练即可

第二个是用力要恰当,不能死按,死按音会“板结”,沉闷缺乏张力,也不利于运指。太松则有可能按不出声音,或出音不实。这也得靠多练找感觉。

第三个点是“节奏”,不是乐曲的节奏而是滑音滑动轨迹的节奏,现在学院里用梅庵派的滑音多,滑动轨迹是

开始→中间 稍快

中间 放缓

临近终点:急速靠上

真个过程的声音类似一个U形曲线,这样的声音不失韵味的同时更好听。

像广陵派的滑音就比较“刚”,多是直直得划过去,滑动中速度基本不变。

这是不同流派技法的差异,没有谁对谁错,我个人更喜欢梅庵。

3.古琴的手法详解

古琴指法很多 右手基本指法是抹 挑 勾 踢 劈 托八法.

具体这里有

其实想知道这么不难 随便买本古琴教学书 那上都有 有的还有光盘

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琴学门径 张子盛编的 内容非常系统 只要把前面的15个练习学完 以后古代的曲子全都能学

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还有杨青的少儿学古琴 这本书也不错 但是他的小曲子很少 我觉得猛的上大曲子 吃力

李祥霆的也很好

4.滚奏,怎么打才打得好

滚奏技巧 一、刚开始练习时敲击的 Timing不太齐(Note 与Note之间的距离或说是时间值)。

二、有时候滚奏的声音(敲击点子)不够均匀(左右轻重不一致)。 三、平常在小鼓上练习很顺,但是一到套鼓那时候就觉得力不从心的感觉。

四、握棒的姿势自己觉得不太对劲!(鼓上容易滑动或转动。.不易控制)。

五、只能以较重的施压力下才能滚的起来,无法轻巧的奏出(因为有时候须要轻奏)。 六、即使已经会了滚奏但是在套鼓和铜钹上也无法做更进一步的应用出"滚奏法"。

为什么我在次提出这个问题!是经常一直会有初学朋友在练习上会有这些疑惑,所以我想为朋友们再提出几点有可能出现在练习上的状况及须要注意的地方。 一、克服Timing不准的方法:练习不要强调一定敲的快,以平稳速度并且做固定速度的练习方式,随着适应能力而慢慢增加,以不急于一时的心态每天固定课程练习。

二、敲击点能够均匀:这关系到手部在各鼓上做移动时是否平稳,而且在小鼓上均匀这只是初步阶段,真正能在套鼓上运用自如才是重点,当然这包括Cymbal上 Hi-Hat上Tom上,最难克服的是整套鼓的Rolling Contro所以滚奏可以说是小鼓之外套鼓上的先前功课作业,是不可缺乏的重要课程之一。所有乐器在初步训练中最必要的是技巧和听觉,因此练习不能只靠技 巧或只懂得算拍子而已,声音听觉是绝对重要的。

三、平时的练习很顺,等一上了鼓就不太能适应:"套鼓操控"并不像一般平路,似如山 坡,有高有低,有上有下,平行步伐,移动滑行。.日常生活亦如是。

练习时更应当多做各种自我调适如:上下、高低、前后、左右、摆动、轻重。.等,自我训练要求,包括拍子,速度,节奏,型态,变奏。

.等,以求达到顺畅。 四、握棒姿势:这绝对大多数初学鼓朋友们的问题,也是我 从学鼓以来长久难以理解的 一课,在前篇中我也提过。

就这个部份我为了进一步证明我是否做得对?所以请教过好多位打击界名师,只要一有机会出国接触到鼓手就赶紧请教这问题!可是我并不是位初学者啊!为什么还仍然一再有这疑点呢? 因为我想进一步了解打击概念,包括我的击奏法是否正确?或是有误。多年下来我虽然有了答案,可是那只能说 是得到别人所给我的答案而已,重点还是要问自己到底做好了多少?同样的事,现在有很多人问我要答案,但事实上自己却没什么进展,是否这答案也只是我所给你的呢?我相信这道理是一样的,所以我说凡事一定是要靠自己。

虽然有答案,但是要看自己如何下功夫,进一步如何得到所谓"真实传递"之要领?当然最关键的是 你的指导者,给你什么样的功课,视你的情况给予适当的题材,这是最好的方法。 握棒姿势、位置、角度、手腕使力、都会影响敲击出来的成 果。

. "滚奏"或"双击"可以说是同等意思,能滚奏应该就能够"双击" 双击是滚奏的前身,练习重点在于指与腕之间如何拿捏?怎样做是最切当?是依音乐或是谱上的须要而定因此练习须要有个主题,就是这原因~~可以照谱,可以考贝,可以听写,或者也可以自己研拟。.。

古琴滚拂技巧

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