古琴演奏曲平沙落雁(中国古琴十大名曲的平沙落雁)

1.中国古琴十大名曲的平沙落雁

汉族古琴十大名曲之一。

明朝此曲称《雁落平沙》。曲调悠扬流畅,通过时隐时现的雁鸣,描写雁群降落前在空际盘旋顾盼的情景。

最早刊于明代《古音正宗》(1634),又名《雁落平沙》。自其问世以来,刊载的谱集达五十多种,有多种流派传谱,仅1962年出版的《古琴曲集》第一集收入了六位琴家的演奏谱,关于此曲的作者,有唐代陈立昂之说;宋代毛敏仲、田芝翁之说,又有说是明代朱权所作。

因无可靠史料,很难证实究竟出自谁人之手。《平沙落雁》的曲意,各种琴谱的解题不一。

《古音正宗》中说此曲:“盖取其秋高气爽,风静沙平,云程万里,天际飞鸣。借鸿鸪之远志,写逸士之心胸也。

……通体节奏凡三起三落。初弹似鸿雁来宾,极云霄之缥缈,序雁行以和鸣,倏隐倏显,若往若来。

其欲落也,回环顾盼,空际盘旋;其将落也。息声斜掠,绕洲三匝,其既落也,此呼彼应,三五成群,飞鸣宿食,得所适情:子母随而雌雄让,亦能品焉。”

这段解题对雁性的描写极其深刻生动。全曲委婉流畅,隽永清新。

2.适合古琴曲《平沙落雁》的唐诗

唐诗就想不到了,但是平沙落雁有配词的 ~

第一段

平沙水云,似轻烟惨澹斜曛。秋戽冬临,芦花乱纷纷,孤雁离群。

第二段

飞落江东,近西洲蓼花正红。问取恁孤鸿,寄音书,可也千时能通。那时节,与他相会书中。

第三段

烟水蒙蒙,一天潇洒西风。游子飘蓬,瘦减好形容。听疏钟也听疏钟,咽寒蛩,铁马风,扰得人心忡意忡耳边忡。奈何奈何也,目断飞鸿。忆云山,阴隔千里,寄音书,却也难通。

第四段

音信难通,音信也难通。远隔湘江,怅秋容枫叶红。送舟风,浪迹萍踪,人未逢。怕看那云重,说什么归鸿。相逢梦中,相思无穷。到如今,泪洒寒江西风。

第五段

带月也披星,南往悲鸣。千万里衡阳,衔芦花,宿柳岸,异国飘零。向蒹葭水汀,汉孤伶。饮也啄也呵,前生定,望寒北,又各一方泪淋。

第六段

冒云衡云,排空阵纷纷。忆别时,见花飞暮春。到如今,雨雪音信无凭,有恨难伸。

尾声

落平沙水云。

3.琵琶曲《平沙落雁》和古琴曲《平沙落雁》的区别和联系

关于《平沙落雁》的创作和传承请见百度词条。

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琵琶曲、箫曲等其他传统乐器曲谱中的《平沙落雁》是根据古琴曲移植的。就好像古琴曲《梅花三弄》原是箫曲,后来移植为琴曲;《春江花月夜》原是琵琶曲,后来移植为琴曲一样。在民乐中,常常用不同乐器演绎同一首曲子,可作为交响乐形式合奏或称为独奏。由于乐器本身的发音特点不同,表现形式不同,往往给曲子本身带来不一样的意境和感情。个人以为琵琶由于指法繁杂,声音清越,更加适合弹奏快节奏的乐曲,而平沙的悲秋之感却不适合琵琶演绎,反而在箫与琴的演奏中更能体现其本身的意境。

不同乐器都有自己的代表曲目,平沙现如今依然是古琴的代表曲目之一,而琵琶则以《十面埋伏》、《春江花月夜》等为代表曲目。

4.适合古琴曲《平沙落雁》的唐诗

唐诗就想不到了,但是平沙落雁有配词的 ~ 第一段 平沙水云,似轻烟惨澹斜曛。

秋戽冬临,芦花乱纷纷,孤雁离群。 第二段 飞落江东,近西洲蓼花正红。

问取恁孤鸿,寄音书,可也千时能通。那时节,与他相会书中。

第三段 烟水蒙蒙,一天潇洒西风。游子飘蓬,瘦减好形容。

听疏钟也听疏钟,咽寒蛩,铁马风,扰得人心忡意忡耳边忡。奈何奈何也,目断飞鸿。

忆云山,阴隔千里,寄音书,却也难通。 第四段 音信难通,音信也难通。

远隔湘江,怅秋容枫叶红。送舟风,浪迹萍踪,人未逢。

怕看那云重,说什么归鸿。相逢梦中,相思无穷。

到如今,泪洒寒江西风。 第五段 带月也披星,南往悲鸣。

千万里衡阳,衔芦花,宿柳岸,异国飘零。向蒹葭水汀,汉孤伶。

饮也啄也呵,前生定,望寒北,又各一方泪淋。 第六段 冒云衡云,排空阵纷纷。

忆别时,见花飞暮春。到如今,雨雪音信无凭,有恨难伸。

尾声 落平沙水云。

5.李祥霆的古琴曲《平沙落雁》用的是谁的谱子

琴曲《平沙落雁》音频资料:管平湖《平沙落雁》/刘少椿《平沙落雁》/张子谦《平沙落雁》/杨葆元《平沙落雁》/沈草农《平沙落雁》视频资料:龚一《平沙落雁》/李祥霆《平沙落雁》琴曲《平沙落雁》,原名《雁落平沙》。

最早见于明代《古音正宗》琴谱中。此后,各家琴谱争相传录,刊载此曲的琴谱多达50余种。

可以说,《平沙落雁》是近300年来流传最广的琴曲之一,几乎没有哪位琴家不会演奏这首琴曲。乐曲描写了“秋高气爽,风静沙平,天际飞鸣”的景象,借鸿鹄来寄托高远之志,达到与天地和一之境界。

乐曲动静相宜,以大雁之“欲落”。..。

6.浙派古琴曲《平沙落雁》用的是哪部琴书中的谱

《平沙落雁》是一首古琴曲,有多种流派传谱,其意在借鸿鸪之远志,写逸士之心胸。

《平沙落雁》最早刊于明代《古音正宗》(1634),又名《雁落平沙》。自其问世以来,刊载的谱集达五十多种,有多种流派传谱,仅1962年出版的《古琴曲集》第一集收入了六位琴家的演奏谱,关于此曲的作者,有唐代陈立昂之说;宋代毛敏仲、田芝翁之说,又有说是明代朱权所作。因无可靠史料,很难证实究竟出自谁人之手。

明代称本曲为《雁落平沙》。乐谱最早刊于《古音正宗》琴谱集。《

7.古琴曲<平沙落雁>是谁写的呢

【中国新民乐大全•••古琴】

又名《雁落平沙》,作者传有唐代陈子昂、宋代毛敏仲、明代朱权等,众说不一,此曲最初见于明末的《古音正宗》(1634年),问世以后,深受琴家喜爱,不仅广为流传,而且经过加工发展,形成数段、定弦、调式、意境等方面不仅相同,又各具特色的各种版本,是传谱最多的琴谱之一,对于曲情的理解,有“取清秋寥落之意,鸿雁飞鸣”来描写秋天景物的;有“取秋高气爽,风静沙平,云程万里,天际飞鸣,借鸿鹄之远志,写逸士之心胸”的,也有从鸿雁“回翔瞻顾之情,上下颉颃之态,翔而后集之象,惊而复起之神”,“既落则沙平水远,意适心闲,朋侣无猜,雌雄有叙”,发出世事险恶,不如雁性的感慨的,现在流行的多是七段,主要的音调和音乐形象大致相同,旋律起而又伏,绵延不断,优美动听;基调静美,但静中有动,诸城派的《平沙》,增加了一段在固定音型陪衬下摸拟手法表现大雁飞鸣。

古琴演奏曲平沙落雁

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