古琴指法吟要领(古琴演奏右手基本指法是什么)

1.古琴演奏右手基本指法是什么

古琴演奏方法之右手指法—“挑”

“挑”:是古琴里用的最多的指法,指法符号:(し) ;右手食指向外拨弦。动作要领是:右手大指扶在食指末节外侧上部,不要扶在关节上,食指完全被大指在放松状态下自然收回,其他手指自然伸开,然后大指把食指推出去,一直送到伸直为止,这个动作就是“挑”。在琴上的动作是:中指扶在隔一根琴弦上,例如:弹“散挑七”,就是弹七弦的空弦音叫:“散挑七”。

动作要领:中指一定要扶在隔一根琴弦上,做一个支撑,也是一个依靠帮助,这个指法将来还会有用处,为下一个动作做好准备。“挑”完以后还有动作的话,就已经做好准备了。在触弦的过程中,下指一定要深浅适中,即:在食指指甲三分之一的位置,要离开弦弹出去,不要贴着弦,触弦的时候,食指与弦的关系是九十五度角,不能太往外倾斜,也不能太直。弹的时候心里想的是食指向前略微向下一点,不是向上,也不是完全向下。

食指弹完七弦会被第六条弦挡住,这个位置恰恰是刚才弹七弦时的位置,如果想挑六弦,这正好是一个准备。所以动作是充分的、自然的、松弛的,初学时应该是中等速度、中等力度。小指和无名指自然伸开,古代和现代的一些传统演奏家们希望小指伸直一些,看着好像姿态比较好。手腕儿是放松状态,与中指在同一个水平面上。中指与琴的关系大约是四十五度角,右侧的肩、肘、臂都是自然放松状态,不要抬起来,也不要压下去。演奏者的坐姿也是处于放松状态,肘关节自然垂下去,也可稍微往外离开身体一点儿,但是不要支出太多。

手型要正,不要歪。中指用末节三分之处扶弦,然后大指自然地把食指推出去。如果要继续弹下一条弦,先移动中指准备好,大指推食指弹“散挑六”;这个时候,手不要翘,完全是手指自然发力做动作。也不要用中指往回拉,保持手型的放松状态,仅仅是大指推动食指。

在做“散挑二”, 挑二弦的时候,已经不是隔着一根弦了,是相邻的两条弦,恰恰是刚才“散挑三”以后的位置,这个时候,中指扶住,食指稍微提起一点儿,呈拱形,让开第三弦,直接挑第二弦,即:“散挑二”,食指动作充分伸开,自然向前,不要向上撅,手指基本是并拢状态。

在做“散挑一”,挑一弦的时候,手往前送一点儿,目的是让食指触弦的时候保持九十五度角,落指深浅与前述一致,手不要抬起来,轻轻离开弦一点儿就可以了,还是放松状态,然后自然伸开。

“挑”的基本动作如前所述,在演奏过程中,食指可以根据不同需要灵活运用,可单独进行“悬空挑”,如:最后“挑”一弦的时候是悬空的;又如:中指扶在五弦上“挑”七弦后再“挑”六弦的时候,可以“悬空挑”。

2.古琴指法练习的要素

古琴,1左手弹琴,是斜下45度角击弦。弹完这根琴弦,应该靠在下一根琴弦上。不能离开琴。

比如,散挑7弦,挑过7弦后,食指指甲应该靠在6弦上。(一定要斜下45°击弦)。

2 右手,泛音要轻灵,如蜻蜓点水。

按音,出音就行,不能用力过大。过大会让摩擦阻力增加。不利于进复。吟揉。

3从心里和身体上放松,别紧张,弹琴紧张会令你肌肉僵硬不能长时间的演奏,姿势也不美。

4建议,开始学琴,最好找个老师。前期进度要慢,做好基本指法,再学曲子。。学曲子要弹好了 ,再学新的。。

3.古琴指法吟是用左手指甲部分按弦移动还是用肉按着移动

你要讲清楚是那个指头按琴弦,大指,食指,中指,无名指都不一样的~还有是哪一位老师教的~(各个流派的琴家按发上也有些略微不同)

我给你李祥霆教授的教学视频:

大指:(只要中部就好根部初学者不常用,所以以指甲中部为主)

无名指,食指:(食指很少用到基本是泛音,中指一般主要负责一弦用正面指尖但不要太靠指甲,也不能太往里,一般按下太靠里会折指)

ps这个是著名古琴演奏家中央音乐学院古琴教授李祥霆的教学视屏你可以全部认真看一下,如果你的老师不是这么弹就以老师讲的为主~

大指按弦是指甲和肉都有用到的,一般正常情况下不是练习很猛的话疼痛是可以忍受的,只有初学跪指会有点痛,祝你学有所成!要是还有不明白的可以追加提问问我!

4.古琴的指法有哪些

古琴的指法 (1)右手指法: 主要为抹、挑、勾、剔、打、摘及其不同的组合如轮、锁、双弹、如一、叠涓、拨、刺、伏、撮、打圆、历、滚、拂等。

(2)左手指法: 主要分为按音与滑音两种。按音有跪、带起、拳、推出、同声、爪起、掐起。

滑 音有吟、猱、绰、注、撞、逗、唤、上、下、淌、往来、进复、退复、分开等。 古琴的奏法 右手指法主要有抹、挑、勾、剔、摘、打、托等。

左手指法主要有吟、揉、绰、注、进、退、撞等。以左手按弦,右手拨弦。

弹奏时,右手能够同时拨动两根琴弦作和音。在右手拨弦、左手按弦取音时,可作往复摆动的“吟”、“揉”和上滑音“绰”、下滑音“注”等多种技巧奏法,从而形成古琴所特有的演奏风格。

5.古琴吟与猱指法区别

让我来告诉你吧!

吟猱界说学琴者感觉琴谱和各种论著里,有关古琴技法的解说最觉困扰的就是吟猱两种基本技法,真是众说纷纭,各师各法。旧论不明确是难怪的,而近年来出版的琴学入门书,也是模棱两可,未能给初学者一个清晰的概念。

吟猱这两个技法,在不同的琴派中有不同的处理,在老师的口传心授下,是较易领会的。然而有时在弹奏的实践和理论上的理解有所矛盾时,就会产生模糊和混乱。即以一代宗师杨时百为例,他在《琴粹》和《琴镜》中的吟猱理论,基本上是以其老师黄勉之的观点为据。然而当他编《琴镜补》时,老师已不在世,他则推翻前说,另提一套解说。而其实,以现今的分析,黄勉之的理论倒是明确合理,反而杨时百的后论却有失偏颇。

在这个琴学复兴,普及琴艺的新世纪,这些基本的东西是极需弄清楚的,希望在此能从各种解说论述中,以音乐观点给吟猱理出一个明确的定义。

一、现将常用琴谱和近年来的论著中,有关吟猱的解说分列如下:

《五知斋琴谱》

吟:吟者,按弦以取音,在指所按之位,往来动摇,上下不出三四分,先大后小,一转一收,约四五余转,仍用定吟方收本位而止。少则亏缺,多则过繁,故有恰好之理,以圆活完满为度。吟之缓急,俱要圆满,若吟哦然,致有音韵耳。

猱:指于按处,往来摇动,约过本位五六分,大于吟而多急烈。音取阔大苍老,兼求古淡,有如猿猱升木,音取恰好,圆满为度。……又曰:轻清小者为吟,重大带急者为猱;吟取韵致,猱取古劲,各有所宜。

《春草堂琴谱》

吟:所按之位,往来摇动。猱:随声向徽下注摇得音。

《琴学入门》

吟:吟者,指于按弹得声之位,左右往来分余,动荡有声,约四五转,仍即收归本位定吟而止。少则亏缺,多则过繁,故以恰好二字为真诠,即圆湛饱满之谓也。凡吟之缓急长短,俱不外圆满一诀,若吟哦然,方有音韵。

猱:指于按弹得声之位左右,往来动荡,约过按位二三分。取音大于吟者,苍老浑厚,亦以恰好圆满为法。大抵小者为吟,大者为猱;吟取生动,猱取古劲,各有所宜。

《琴粹》——黄勉之用“吟”

吟:五转,如以某徽某分作直线为本位,得音后自本位绰上一二分,随注下过本位一二分,再上过本位一二分,复下过本位一二分,即还上本位而止。上下俱以腕力行之。审其音,则先一声微停,次二声相连,又次二声略停顿,凡五声。四转,如前法,得音后即下,随上随下,复上至本位而止。审其音,则先二声相连,次二声略停顿,凡四声。或五或四,审其节奏而用之。旧谱所谓四五余转,以圆满为度者也。

猱:定为三转,得音后自本位注下二三分,急上至本位,再如法上下两次而止。运指纯用腕劲,如物有伸缩力,随伸随缩。审其音,则三声缓急相等,连而不断为佳。大致吟略急,猱略缓。

《琴镜补》

吟:有五吟四吟两种。五吟者,从本位退下二分,复上至本位,又作两退复。若唱弦,则略去首一退字,唱为复退复退复。论板,则第一复字一板,第二退字一板。四吟者,即如前法,唱为退复退复。论板,则第二退字一板。

猱:得音后,就本位进二分,复本位,再作两遍,为三进复,皆以复为猱。凡猱必在本位之上,吟在本位之下。《琴粹》以猱在本位下,吟在本位上下,实传习之误。……欲扬以连下声,则用猱,欲抑以连下声,则用吟。

你看懂了没有??????嘿嘿

6.古琴的指法基本知识

古琴右手的指法有擘、托、抹、挑、勾、踢、打、摘及其不同的组合,如:轮、锁、叠涓、撮、滚、拂、历、双弹、打圆等,左手的指法主要分为按音与滑音两种,按音有跪、带起、罨、推出、爪起、掐起、同声等,滑音有吟、猱、撞、唤、进复、退复、分开等。

古琴是中国传统拨弦乐器,属于八音中的丝,古琴的音域宽广、音色深沉、余音悠远。古琴一般长约三尺六寸五,象征一年三百六十五天;面圆底扁,象征天地;琴身与凤身相应(也可说与人身相应)有头、颈、肩、腰、尾、足。

在演奏古琴的时候,一般是将琴置于桌上,右手拨弹琴弦、左手按弦取音,古琴的演奏技法繁多,表现力特别丰富,运用不同的弹奏手法,可以发挥出很多艺术表现的特色。中国古琴的音域为四个八度零两个音。

有散音七个、泛音九十一个、按音一百四十七个。古琴的声音是非常独特的,一般人听琴乐能感到古琴的安静悠远。

“静”可以说是琴音的最大特点,琴音也被称为“太古之音”、“天地之音”。这里的“静”还有两层意义,一是抚琴需要安静的环境,二是抚琴更需安静的心境。

7.古琴左手指法

古琴右手常用指法

1.右手主要用以弹弦。右手弹弦时,要求干净利落,不可拖泥带水。右手弹弦时,若向外弹,称为弹“出”。若向内弹,称为弹“入”。右手的指法。其中最基本的指法有八种,分别为:托、擘、挑、抹、剔、勾、摘、打。

抹(木):右手食指向内弹入为抹。

挑():右手食指向外弹出为挑。

勾(勹):右手中指向内弹入为勾。

剔():右手中指向外弹出为剔。

打():右手名指向内弹入为打。

摘():右手名指向外弹出为摘。

托():右手大指向外弹出为托。

擘(尸):右手大指向内拨弦为擘。

2. 其它常用指法右手的八种基本指法,相互组合为用,则形成了右手的其他指法。

历:历是连续挑两条弦。

抹挑:右手在同一弦上先抹后挑。

勾剔:右手在同一弦上先勾后剔。

撮:右手挑勾结合,中间隔一条弦或两条弦,称为 “小撮 ”。右手大指托一弦,同时中指勾一弦(托和勾相结合),称为 “大撮 ”。撮要避免向上提,要落下去。

反撮:右手大指擘一弦,同时中指剔一弦。

半轮:右手在同一弦上,无名指(摘)、中指(剔)依次弹出,连得二声。基本上用在第七弦。

轮:右手在同一弦上,摘、剔、挑依次弹出,连得三声。

拨:右手食、中、名指同时向内拨两根弦,一般用在六、七弦或一弦二弦上,转动小臂,以大臂为轴,向内,三个指头触两根弦,自然收回,用指尖碰这两弦,同得一声。

剌:右手食、中、名指向外拨弦,在一按一散两弦上,用腕力作斜势向右外弹出,同得一声。一般拨剌连用。

拨剌:右手先拨后剌。

剌伏:是在拨剌的剌以后刹住琴弦,两个动作合在一起。

滚:右手是无名指连续向外拨弦。运用上有很多,有的是乐器的连接部分,从强到弱。

拂(弗):右手是食指向内连续拨弦,有时也用中指,即抹或勾的连用。

滚拂:两种指法连用,先滚后拂。滚是从左向转,拂是从右向左转,运指连成一圆圈。

锁:抹勾剔(食指内、中指内,中指外)连续拨弦。

背锁:右手在同一弦上,剔、抹、挑依次弹出。

短锁:同一弦上先“抹”“勾”慢弹二声,“少息”,再加“背锁”成五声。也有三声的。也有“抹、挑、抹、勾、挑”的。

长锁:同一弦上先“抹、挑、抹、勾”四声,再加“背锁”成七声。有再加“抹勾”于上作九声的。(食指中指连续交错的使用,一般7声到9声)伸直运动。

打圆:右手在两根弦上,一挑一勾,少息再快速挑、勾、挑,再勾,再挑,共得七声(挑勾结合)。

如一:右手同时剔相邻按音和散音同音的两弦,同出一声。

双弹:右手在一按一散两弦上,由内向外先剔后挑。

圆搂:右手两根弦上,用抹与勾同时各弹一弦。

全扶:右手用食、中指同两弦上,先连抹再连勾。

半扶:抹勾各弹一弦,一齐并发,同得一声。

古琴左手常用指法

左手大指(大):指甲中部。与弦成一定斜角。前面加一个空闲音。

无名指(夕):无名指末节的外侧顶端和外侧交界的地方。向上或向下移动。

中指(中):一弦基本都用中指,正面稍侧一点的地方。

食指(亻):食指自然的平按在弦上,用箕斗处按。食指按弦多用于弹泛音的时候。此外有时与大指同用,大指用半甲肉处按内弦,食指用箕斗左侧按外弦。

泛音:左手指头轻轻对准徽位触碰琴弦。演奏时声音产生后及时抬起来。食指(泛音)泛起泛止,大指侧面。

绰(卜):左手向右移到所要的音高而产生的上滑音。

注(氵):左手向左移到所要的音高而产生的下滑音。

吟:左手按弦在音位两侧做连续摆动。(揉弦)避免指头自身动作(手腕为轴,大臂小臂自然放松状态)。

猱(犭):左手有节奏地小幅度地退复(多次而不是一次。一次就是唤)一个长音切成短音,用左手改变其节奏。

古琴指法吟要领

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本文主要为您介绍静观河山古琴曲,内容包括寻找一首古琴曲,两年前听的,好像叫清水吟,是一个道家的大师弹,有没有现代创作的很好听的古琴曲像三国里诸葛亮弹得《卧龙吟,遇事心烦听那首古琴曲好。01. 禅茶一味02. 静观山河03. 莲心不染04. 松

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古琴曲谱神人畅(古琴的曲谱是不是五音宫商角徵羽)

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本文主要为您介绍古琴曲谱神人畅,内容包括古琴神人畅减字谱的意思,跪求:丁承运打谱的《神人畅》,古琴曲渔樵问答。古琴有七根弦 一根弦一个音 分别是宫商角徵羽 变宫和变徵相传 古琴六弦七弦 分别是周文王周武王所作 而古琴七弦的形制在战国