古琴吴钊(吴钊的艺术生涯)

1.吴钊的艺术生涯

吴钊学琴时已经十一、二岁了。父亲弹琴,他学琴,没有做刻意的选择,一切都是自然地发生着。但很快父母就发现,他特别着迷于古琴,可以不知疲倦地弹奏,且乐在其中。是古琴帮助他找到了一种表达自己的途径:他以往读过诗书文章中所得所获,似乎都可以通过他手指下的琴弦鲜活挥洒起来;他心中的情思和意念,也可以完全靠着拨动琴弦来表达抒发。而吴钊,也不再只是满足于父亲的教授,他决定去拜当时著名的古琴艺术家查阜西为师。让他欣喜的是,查阜西收下了他这个学生。

那时,他家已经搬到了北京,就读于北京一所普通中学的吴钊,每周都会抱琴去老师查阜西家“学艺”,接受中国传统私塾式教育:一张桌子摆两张琴,师生二人面对面坐下,因为没有现代的录音设备,学琴记曲全凭手把手地教。

去查老家学琴,吴钊经常会碰到査阜西和当时在京的李廷松(琵琶大师)、蒋凤之(二胡专家)、潘怀素(古乐专家)等人小聚。常常是潘先生在旁观赏品评,其他人则各献其艺。查老的昆曲清唱、洞箫独奏或古琴演奏;李廷松的武曲《十面埋伏》、《霸王卸甲》或文曲《浔阳琵琶》;蒋凤之的《汉宫秋月》是他们各自的拿手节目。有时蒋先生还要主动找查老,用二胡与古琴合奏琴曲《鸥鹭忘机》。这种艺术熏陶的难得机会,对吴钊日后研究中国音乐史在实践上作了最好的准备。毕业前的吴钊,琴艺已经日臻成熟。除了琴友聚会,他开始参加一些公开的演出,在古琴界作为新人崭露头角。19岁那年,在北京中山公园音乐堂,他第一次登台公演。按理说,他为之准备日久,曲子也早就熟稔于心,但登台时,因为与他同台是六位著名的艺术家,他不由得紧张起来。为了提携他,让他能积累演奏经验,各位老一辈艺人建议他上台以后不要紧张照样弹就可以了。当时,吴钊与溥雪斋弹古琴,查阜西吹箫,其他人演奏二胡、埙、筝进行齐奏。由于只有一个话筒,所以听到的基本上只是另一位古琴艺术家溥雪斋的琴声。

不知不觉中,吴钊中学毕业了。踌躇满志想成为科学家报效祖国的吴钊,最终还是接受了老师查阜西的建议,去学了历史。当时,中央音乐学院还在天津。当时的院长吕骥对古琴情有独钟。他打破常规,在该院民族器乐系内设立了第一个古琴专业,并从上海把著名吴派古琴大师吴景略调来任教。所以,吴钊把自己读大学的地点选在了天津。

1955年,吴钊考入天津南开大学历史系。为了吴钊学琴,查阜西专门写了封信向吴景略推荐。于是,吴钊又拜师中央音乐学院吴景略学琴。

吴景略对于古琴弹琴技艺的要求特别严格,可以说是精益求精。他的教学方法也和许多人不同,他总是自己先弹,指引吴钊听清楚看明白后再弹。吴钊非常喜欢他弹奏艺术中各种独特的表现手法,遇到某些疑难动作时,吴钊特别喜欢问,喜欢钻研每个技巧。吴景略也非常欣赏他的这种探究精神,乐意详细讲解每一个指法的要领。对于吴派指法中特有的技艺,他鼓励吴钊先力争学像他每一个指法动作的精要之处后,再谋求自己的心悟和表达。从吴景略那里,吴钊学到了中国古琴特有的吟猱技法,还有吴景略老师对古琴艺术的独特追求。这段学琴的经历,让吴钊的琴艺和对琴的理解达到了一个全新的境界。

2.古琴演奏家伯牙还有那些优秀的古琴演奏家

古代

伯牙(春秋)师旷(春秋)师襄(春秋)师文(春秋)孔子(春秋)司马相如(西汉)扬雄(西汉)蔡邕(东汉)

蔡文姬(东汉蔡邕之女)诸葛亮(三国)周瑜(三国)姜维(三国)嵇康(三国)阮籍(三国—西晋)赵耶利(唐代)

薛易简(唐代)董庭兰(唐代)苏轼(北宋)郭楚望(南宋)毛敏仲(南宋郭楚望之徒)严天池(明末)

徐青山(明末)祝桐君(清末)张孔山(清末)杨宗稷(清末民国)

近代

徐元白(新浙派)管平湖(九嶷派)吴景略(虞山派)吴兆基(吴门琴派)王燕卿(梅庵派)徐立孙(梅庵派)吴兰荪(虞山派)

张子谦(广陵派)刘少椿(广陵派)梅曰强(广陵派)顾梅羹(泛川派)夏一峰(泛川派)查阜西(泛川派)

现代

龚一(师承:张子谦、徐立孙等人)刘赤城(梅庵派 师承:徐立孙)成公亮(广陵派 师承:张子谦刘景韶)

丁承运(泛川派师承:顾梅羹、张子谦)李祥霆(后现代派)吴文光(现代派 其父乃吴景略)陈长林(闽派 )朱默涵(师承泛川派顾梅羹,中国第一个古琴硕士研究生)

刘正春(金陵派,师承:王生香、夏一峰、程午嘉等)李禹贤(闽派)吴钊(师承:吴景略)刘扬(广陵派,师承刘少椿、梅曰强)乔珊(师承:管平湖嫡传弟子王迪)杨青(师承:管平湖嫡传弟子王迪等人)戴晓莲(师承:张子谦)汪铎(师承:吴兆基)

吕建福 (师承:吴兆基,吴门琴派)顾泽长(师承:顾梅羹)王燕喜(燕山琴派)谢导秀(岭南派)张子盛(九嶷派 虞山吴氏)陈熙珵(师承:管平湖 吴景略)郑云飞(新浙派师承:徐元白)徐晓英(新浙派 师承:徐元白)

3.章华英的古琴老师都有哪些

网上找到的,她的老师有徐匡华、龚一、郑珉中、梅曰强、王迪、吴钊。

章华英,女,汉族,浙江杭州人。音乐学博士,中央音乐学院博士后。现任教于中央音乐学院音乐学系。

早年在浙江琴家徐匡华先生的启蒙下开始学习古琴,之后师从广陵派琴家梅曰强先生(已故)学习《山居吟》《秋江夜泊》等曲。1989年始,师从著名古琴家龚一先生学琴。1997年-1999年,在上海音乐学院民乐系继续师从龚一学习古琴演奏。在师从龚一先生前后长达十余年的学习中,先后掌握了《忆故人》《渔樵问答》《长门怨》《梅花三弄》《欸乃》《大胡笳》《醉渔唱晚》《渔歌》《神人畅》《古风操》《碧涧流泉》《流水》《龙翔操》《潇湘水云》《广陵散》《捣衣》等三十余首传统琴曲及《山水情》《春风》等多首古琴新曲。期间并从笛箫演奏家戴树红先生学习洞箫近两年。

1999年9月在中国艺术研究院研究生部学习,2002年7月获中国艺术研究院音乐学专业硕士学位,导师为吴钊研究员,研究方向是中国古代音乐史、古琴音乐。2003年9月考入中国艺术研究院研究生院音乐学系,继续攻读古琴音乐和中国古代音乐史专业的博士学位,导师为王子初研究员、古琴家龚一先生。在北京攻读硕、博士学位期间,师从管平湖嫡传弟子、故宫博物院研究员郑珉中先生学习古琴鉴定及管派古琴艺术,并得到管平湖嫡传弟子、中国艺术研究院音乐研究所研究员王迪先生(已故)多年的悉心指导。

古琴吴钊

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