五弦琴古琴(五弦琴和七弦琴有什么区别)

1.五弦琴和七弦琴有什么区别

五弦琴比较少见了啊,很民族的感觉,如果你是女孩子弹七弦琴其实满好的啊……琴的价格不大清楚,倒是买一好吉他花个三五千的都有了,刚开始学的时候其实用不到特别好的,而且也挑不好,可以先买一差不多的练习。

13的年纪练乐器可以了,没问题。 五弦琴,高山族弹拨弦鸣乐器。

历史久远,形制古老。流行于我国台湾省高山族布农、泰雅等部族地区。

我国许多古老的弦鸣乐器,如琴、筝、筑等,都曾经历过五弦的形制。《尚书》有:“舜弹 五弦之琴。”

《礼·乐记》:“筝,五弦筑身也。”1978年,我国在湖北省随县曾侯乙墓( 战国初期)出土了一张五弦琴,它与文献记载的筑相近。

虽然高山族的五弦琴不能和汉族先民创制的五弦乐器相媲美,但它同属于历史久远、形制古老的弹弦乐器之一。从古代起,五弦琴就已在民间广为流传。

相传,高山族先民在捣米时,才弹奏五弦琴以伴劳作。这种习俗世代相衍,据日本音乐学学者黑泽隆朝先生1943年到台湾考查,高山族布农部族中还有弹奏五弦琴的老人为他表演。

随着社会的发展和科学技术的进步,台湾的五弦琴现在已很少见。形制古老的五弦琴(图),分上、下两个部分,由音板、弦钉、弦柱、琴弦和共鸣箱等构成。

上部的音板,多使用质地较软的松、杉木料制作,板长40厘米、宽12厘米、厚2厘米,在距音板两端2厘米处,一端钉有五个铁钉作为系弦的弦钉,钉距2厘米;另一端置有五个铁或木制小棍作为拴弦的弦柱,柱距2厘米。弦钉与弦柱之间,张以五条琴弦,弦下不设柱马。

古时的琴弦,多采用麻丝捻合而成;后来才逐步改为丝弦或钢丝弦。下部的共鸣箱,呈长方匣形,多用质地较硬的木板钉制而成,长32厘米、宽16厘米、高12厘米,也有使用洋铁桶代用的。

五弦琴的音板与共鸣箱既分离、又合用的乐器形制,与我国湖北随县曾侯乙墓出土的2400年前的琴、瑟、筑的结构相似,概不是巧合吧。演奏时,将五弦琴平置于地面上,奏者席地而坐、倾身弹奏。

左、右手各执一根小木棍或木制拨片弹拨琴弦发音。五弦琴是根据布农部族特有的民歌音调来定弦的,琴弦依次定为:g、c1、d1、e1、g1。

发音柔和,音色圆润,音量不大。可用于独奏或为民歌、民间舞蹈伴奏。

七弦琴是中国古代最古老的乐器之一,是中国最早的弹弦乐器,称为“国乐之父”。在古时文人心中视为高雅的代表,琴音悠远,高山流水知音流传至今。

结构组成:型制多样,现今以“仲尼式”最为多见。一般分为琴体(即共鸣箱,由琴面、琴底和琴轸、雁足等部分组成)和琴弦系统(包括琴弦七根和岳山、龙龈、琴徽等部分)。

使用材质:琴身的琴面面板一般为桐木制,琴底板为梓木制。琴弦的质地以前多为丝制,现在多为金属制;琴徽多为贝壳或玉石制成。

乐器特色:是乐器家族中最古老的乐器之一,历史悠久,为中国最重要的传统民族乐器之一。属于弦乐器族内的弹拨弦鸣乐器,发音浑厚深沉,余音悠远,具有浓厚的中国民族特色。

演奏技巧复杂,有滑奏、揉弦和泛音奏法等特殊技巧,表现力丰富。 古琴的音量较小,音区低沉,音色明净浑厚,风格古朴。

在古代,我国文人雅士几乎家家都有古琴。孔子也是古琴的推崇者,他所教授的六艺“礼、乐、射、御、书、数”中,古琴是必修乐器,孔子是想通过古琴来陶冶人的情性。

约公元前481年,孔子作琴曲《陬操》,以伤悼被赵简子杀害的两位贤大夫。现存琴曲《龟山操》、《获麟操》、《猗兰操》相传都是孔子的作品。

古琴整体是一扁长形音箱,长约130厘米,宽约20厘米,厚约5厘米。面板又称琴面,是一块长形木板,表面呈拱形,琴首一端开有穿弦孔,琴尾为椭圆形。

底板又称琴底,形状与面板相同但不作拱形,是在整块木料下半部挖出琴的腹腔。底板开两个出音孔,称龙池、凤沼,腰中近边处设两个足孔,上安两足,称颂足。

面、底板胶合成琴身,在琴首里面粘有舌形木板,构成与琴腹相隔的空间,叫作舌穴。面板背部设音梁,又称项实。

琴腹中有两个音柱,称天柱和地柱。弦轴又称琴珍,多为圆形或瓜棱形,中空(穿弦用),琴弦由丝绒绳系住拴绕于琴轸上。

琴弦用丝制缠弦。岳山镶嵌于面板首部,也开有穿弦孔。

底板上有四个琴脚,琴首部两个叫凫掌,琴尾部两个叫焦尾下贴,起垫平琴身的作用。面板上嵌有十三个螺钿或玉石制作的徽,标记音位。

古琴造型优美,常见的为伏羲式、仲尼式、连珠式、落霞式、月型式等。主要是依琴体的项、腰形制的不同而有所区分。

琴漆有断纹,它是古琴年代久远的标志。由于长期演奏的振动和木质、漆底的不同,可形成多种断纹,如梅花断、牛毛断、蛇腹断、冰裂断、龟纹等。

有断纹的琴,琴音透澈、外表美观,所以更为名贵。 在中国乐器中,古琴的声音是特别的,不似二胡如泣如诉,却比二胡委婉缠绵,是那种回旋往复的缠绵,有点让人心痛;不如古筝响亮欢快,演奏效果立竿见影,却平和沉稳,有一种往心里去的吟哦;也不像琵琶那么锋芒毕露,大珠小珠落玉盘式的直截了然。

古琴是细腻含蓄的,指法不动声色地控制着轻缓急重。这样的声音决定了它不宜作合奏乐器,而适合独奏。

能与古琴相和的,惟有箫了,箫的。

2.战国时期的古琴是七弦琴还是五弦琴

目前最早的实物琴,是战国的。

不过,虽然三皇五帝都有造琴的传说,可是并未出土跟今天古琴形制近似的。因此,说最早的实物是战国的,也只是推测,有10弦、7弦和5弦。

春秋时候的琴,未见实物应该与战国类似,跟今天的古琴外形差异较大。 考古出土的这些最早的琴有如下共同特征:1、都是半箱体共鸣箱带有一壶形琴尾;2、琴面和底板分开;3、都只有一个雁足,无徽。

它们的不同之处在于:1、时间越晚的琴的音箱及隐间越长;2、琴体随着时间的推移渐窄;3、琴弦的数目不同,很可能由十弦向七弦过渡(从长沙五里牌出土之琴龙龈上九道不明显的弦痕来看,可能为九弦)。 1973年长沙马王堆三号墓出土的七弦琴,时代为西汉早期。

此琴弦已腐朽脱落,体面相连的琴面和活底板分别用软硬不同的桐、梓木料。轸池内有七个 八棱斜柱形角质轸,高1.5、大端径1、小端径0.8厘米。

雁足颈上有缠绕着的残弦,裹以丝织物。面板的弦路上有七道明显凹痕,沿岳山外侧和琴尾相接触的琴面有较轻的接触性磨损。

漆皮已不存。轸池内弦孔周有因转动琴轸所致圆形磨损。

这张琴跟现在的琴,估计在演奏技法上区别较小,有了面桐底梓的材质区别,跟独木、铜琴有了“质”的不同。与现代“古琴”不同,仍然具有前述第1、3两个特征。

从这张琴看,古琴定形为现在这个样子,大约蔡邕修定古琴形制的传说是可靠的。不过,汉末的古琴仍然没有实物。

到了隋唐,古琴由靠木漆改为加灰胎,更加有利于保存,方能流传上千年而不朽。各早期出土古琴如下: 1.县战国初期曾侯乙墓十弦琴——湖北省博物馆藏 此琴通体涂布厚黑漆,全长 67 厘米。

面板长 41.2、宽 18.1 厘米,浮扣在底板上形成音箱。1977 年湖北随县(今随州市)擂鼓墩 1 号墓出土。

尾部为实体,长 25.8 厘 米、宽 6.8 厘米。琴面的岳山上有十条弦槽,岳山根部有十个弦孔,通向面板内的月牙槽(即轸池),十个轸安放在此处, 旋动琴轸可微调琴弦。

张弦的方法是弦的一端经过岳山于十个轸上,另一端经过尾端系于下面的琴足上。 琴面不平,略呈波浪式起伏,尾端翘起。

演奏时,只能弹散音(空弦音)、泛音或幅度较小的滑音。 2.湖北随县战国初期曾侯乙墓五弦琴 湖北省博物馆藏 此琴全长 115 厘米、头宽 7 厘米、尾宽 5.5 厘米、身高 4 厘米。

通体髹漆黑,边缘 饰以彩绘花纹。 琴体由独木雕成,中空,构成音箱,尾部 为实体,首尾两端各有一山岳,隐间 (两山岳之间的有效弦长) 约 106 厘米。

岳山上有五道弦槽,平均距离约 1.1 厘米。 岳山外侧琴面上有五个弦孔,尾端弦孔外侧有一方头圆柱。

琴弦早已腐烂无存。 据琴的结构,推知其张弦的方法是先将琴弦固定于首 端弦孔下方,然后张于琴面岳山上,经尾端弦孔,由琴尾下方上翻,系于琴柱上。

《世本》:「神农作琴。神农氏 琴长三尺六寸六分,上有五弦,曰宫、商、角、征、羽,文王增二弦,曰少宫、(少)商。

」这件乐器可能是一种早 期的琴。但其形体过于狭长,与记载不相符,也无法用手 指弹奏。

而且古代五弦琴尚有数种,形制也相近,所以难于确定。从器物形体来看,它更接近于马王堆三号墓出土「筑」。

暂名为五弦琴。 3.湖北荆门郭店战国中期七弦琴 湖北省荆门市博物馆藏 荆门郭店七弦琴 战国 全长 82.1cm 面板长 50.8 琴身首尾等宽 12.4cm 湖北荆门郭店村 1 号墓 1993 年出土 , 形制与曾侯乙墓十弦琴相近,系弦七根,是发现年代最早的七弦琴实物。

关于郭店所出的七弦琴,全长 82.1公分,其大小与构造略近于 1973 年湖南长沙马王堆汉墓出土的琴,马王堆琴全长 82.4 公分。两湖出土的琴,尚有长沙五里牌战国墓的九弦琴,长 79.5 公分。

这些琴,比较为短小型,首宽,尾狭,仅有一雁足,弦皆系于一足之上。琴轸藏于腹内,不像今琴七弦分系于两足,亦无今琴的龙池、凤沼的出音孔。

制作无今时之进步,但郭店琴乃确为七弦。有人断其年代稍晚,推论可能在顷襄王之前期,亦有说在白起破郢之后。

4.湖南长沙马王堆西汉七弦琴 湖南省博物馆藏 马王堆 3 号汉墓七弦琴,西汉年代。此琴全长 82.4cm,面板长 50.8cm,首宽 11.5cm,1973 年湖南长沙马王堆 3 号汉墓出土,湖南省博物馆藏。

此琴面板浮扣在底板上形成共鸣箱,尾部是一板状狭长实体。面板有磨损痕迹,磨损较严重的部位在弹弦处,即岳山内侧。

可以说明这是一件长期演奏的实用乐器。 西汉马王堆墓出土的“琴”,缚弦七根,体长 82.4厘米,形制与曾侯乙墓的出土“琴”一样,属同一种乐器,琴面虽仍有浅槽形痕,然从琴的内侧侧边,离琴尾全长的三分一处(约五度按音的位置)磨损的痕迹分析,有可能增加了五度音的按音演奏。

这两张出土“琴”与现存唐代以来的古琴,不论在结构形制还是演奏方法,都是同出一源,一脉相承。它们作为古琴的前身,并发展成唐宋以来的古琴,是符合乐器发展从简到繁、从多形到定形的逻辑轨迹的。

《诗经》等文献记载与出土“琴”的实物,其年代相近可以说是文实相符,所以古琴有着近三千年的历史的说法是确凿可信的。 5.湖南长沙马王堆西汉『筑』 湖南省博物馆藏 长沙王室墓『筑』, 西汉年代,长 93.4cm 1993 年湖南长沙王室。

五弦琴古琴

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