古琴挑没力(古琴指法右手勾五挑七食指力度不够)

1.古琴指法右手勾五挑七食指力度不够

古琴,1左手弹琴,是斜下45度角击弦。

弹完这根琴弦,应该靠在下一根琴弦上。不能离开琴。

比如,散挑7弦,挑过7弦后,食指指甲应该靠在6弦上。(一定要斜下45°击弦)。

2 右手,泛音要轻灵,如蜻蜓点水。

按音,出音就行,不能用力过大。过大会让摩擦阻力增加。

不利于进复。吟揉。

3从心里和身体上放松,别紧张,弹琴紧张会令你肌肉僵硬不能长时间的演奏,姿势也不美。

4建议,开始学琴,最好找个老师。前期进度要慢,做好基本指法,再学曲子。

学曲子要弹好了 ,再学新的。

2.求助,古琴基本指法“挑”

弹前右手大拇指须搭在食指边侧,并搭在小关节稍下,这样使得演奏时大指对食指有充足的推动力,很多初学者不注意,大指会搭得高与食指小关节,则推动无力,失去大指搭住食指的意义。

弹前大指和食指的中关节都要作充分弯曲准备,弹时观察右手大指和食指,弹“挑”必须是从弯曲到基本伸直的一个过程。

三 .

弹前,食指指尖要离开琴弦(一般离开琴弦一格弦距左右,即琴面上相邻的两根弦之间的距离),并放在弦的后上方。

弹时从空击落,古称“悬落”,千万不可以食指尖挨着琴弦而弹,古人对这个称之为“傍弦挨抚”,我常说弹挑不可“粘弦”,是一个意思。傍弦而弹出来的音色会发滞、很呆,而且不利于音量的控制(特殊演奏时另论)

五 .

弹弦的角度。龚一《古琴演奏法》里提出的45度角弹弦,足可学习。因为让琴弦上下震动所产生的音色更美、更厚实。所以在第三点中提到弹前要把食指指尖放在弦的后上方,就是为了能在弹弦时做到45度斜向下触弦。

六 .

入弦点。我们一般提倡入弦点控制在指尖向下2mm左右,“挑”也不例外。过深,容易梗弦;过浅,则音色易发飘而不实。

七 .

弹“挑”时中指可搭在相邻的弦上或隔一根弦而搭(视具体情况而定)。无名指无须和中指一起搭住琴弦,因为这样很容易使手背倾斜不正,音色亦会大受影响。

.弹“挑”时切忌手腕运动,看起来很像“小鸡啄米”。

九 .

等到“挑”的指法渐渐稳定了,可以尝试在琴弦上用不同的力度(很强或者很弱)弹弦,但力度变化是要观察右手,手型和上述弹弦要点是不可以变的。

3.如何挑选古琴

而主观的感受有没有客观性呢?有些方面应该是有的,例如说这琴是否比这琴大声?声音是否平均?声音是否松透易出,声音是明亮或暗哑,是木声木气或有清亮金石声,是否有杂音的等等,本文的观点大部分来说都是可以验证的.但有些形容词就不好说清楚, 例如说圆这个观念?就不好说有绝对的客观性,其他如浮,燥,浊,杀伐声,润,干,等等的形式的形容词就不好解释,每个人对这些名词本身可能就有不同理解,可以做一个有趣实验,绑定一大堆那类形容词,找来不同的人弹同一台琴,然后各给评语,结果相信会很有趣!

特别注意我们现代的审美观可能和古时有分别,特别是现代的噪音环境跟古代很不同了,就算远到乡郊,也是有隐隐约约的呜鸣声,在城市就更不用说了,也难怪很多人要求古琴把音量扩大,另一点是心性状态问题, 古时生活简单,而且弹琴的人应该比较雅静, 专注力高,就少一点音量不够的问题(如果从养生角度来说,也不需要太大声),古时用丝弦也可以听出杀伐声来了,就是很不同.

有时是喜欢就是好,例如有些琴型制特别好, 有些琴跟人有特别的缘分,有些琴有特别的历史价值等等,都会使人特别珍藏,其实琴的生命在于发出音乐,一台琴从做成的一天只是一个开始,他的生命就没停过,不同的人不同的时代都加以珍惜和护持!!噪音之影响如何挑选一台好琴 都市环境存有微量的噪音必会影响对琴音之判辩,一台好琴之表现很可能会差于一台较差的琴,情况大概是较差的琴由于带有尖刺之质感而使其声音突显出来,使人听起来有较突出的印象,又或是微量之噪音掩盖了其缺点。

都市人可能已习惯了这种噪音,甚而发觉不出来,最好于最静的时候(深夜2-3时左右),试听你的藏琴, 应会发觉更多琴音的微妙细节。

琴室之布置如何挑选一台好琴 玩音响的人十分注重听音室的布置,琴室的布置虽不至于要和音响室一样的要求,但也是有讲究的。最起码是不要有过多之回响或者是驻波,否则会对琴音的判断有严重的影响,一间过空的房子是不太适宜的,最好有适量之杂物家具等。一般说来,一间话音清晰的房子是较适合的。一般家居环境或小型书房已可发挥琴音的特质,古琴亦有很低沉的低音,但这几乎是声音之外的一种感觉了。 琴台之设置

如何挑选一台好琴 一台制作合理的琴绝对不需要依赖外加的设备来使其发声的,甚至过大的琴台亦不需要。古人也有放琴于膝上弹呢,自己也试过于膝上弹丝弦琴,只要噪音不强,亦足够赏玩了,而且音量音质已相当理想。当然可以用琴台使琴音大一点,但这毕竟是琴本身设计存在了问题。当要比较琴的好坏时,最好用较小的琴台了。 手感

如何挑选一台好琴 一般来说于七徽之弦高约0.5公分,于岳山之弦距1.7公分左右已可以了。但每个人的指掌尺寸和力度也不一样的,没有绝对之客观指标。岳山之高度和低头的程度都会影响弹奏时的手感,过低也不是绝对好的,很容易出现拍打琴面的杂音。还是适当地把琴弦提高一点好的,算是练指力好了,还会减少琴面因随时间,环境而变形所引起的杂音问题。

事实上琴面是一定会变形的,很多琴看起来岳山很低,但弹起来却很抗指,很可能是琴身已变形(折腰)或是琴头没有低,这都不是好现象。更要注意不要以为一张琴琴面的漆很光亮就是漆工很好,有时刚好相反,很多光亮的感觉是上腊或以其他漆油替代生漆做成的,这多会做成“吸”手的感觉,增加弹奏的难度。

4.怎样挑选古琴

古琴又称七弦琴,是我国最古老的弦乐器之一,是中国琴棋书画“四艺”之首,为历代文人雅士所崇尚。

古琴是我国唯一一种被联合国教科文组织列为世界非物质文化遗产的民族乐器。河南在古琴艺术的保护、传承与发展方面一直处于领先地位,形成了风格独特的中州流派。

古琴是中国最为古老的民族乐器,历史悠久,本称为“琴”,本世纪初期为了和其他乐器的统称区别,改称为“古琴”。古琴作为一个古老的乐器,其音苍老、清亮、浑厚、圆润、古朴。

人说琴的“四善”:(苍、松、脆、滑)和“九德”(奇、古、透、润、静、圆、匀、清、芳)则是古人对古琴音色的总结。 早在孔子时代,琴就成为文人的必修乐器,而且成为四艺之首,古琴很早就成为中国文化和理想人格的象徵。

现在古琴艺术再次复兴,学习和爱好古琴的人也越来越多了。全国各艺术专业院校也陆续开设了古琴专业,有力的推动了古琴文化的普及和发展。

因为古琴的制作和挑选有较强的专业性,因此很多初学古琴的爱好者感到挑琴时很茫然,不知道如何去正确挑选。很多人花了钱,得到的却是一张不能弹的琴,浪费了宝贵的时间和金钱。

下面我系统的说一下古琴的挑选。 一、挑选古琴首先要了解基本的古琴板材和灰胎、漆面的知识。

1、先说说板材:目前做琴的材料很多。古时的琴以梧桐为面、梓木为底的琴较多,其次是上好的杉木为面的古琴也比较常见,比如赫赫有名的唐代雷琴就选用的杉木。

《琅嬽记》(14)载:“雷威斲琴,不必皆桐,遇大风雪,独往峨嵋酣饮,着蓑笠,入深松中,听其声连延悠扬者伐之,斲为琴,妙过于桐。”此处的“松”指“峨眉松”,也就是峨眉杉了。

现在梧桐(白花桐)已十分稀少,难以寻觅了,目前的桐木基本以泡桐为主(还有一些地方用的川桐)。泡桐因为木质问题,音色寿命较短,故常做为中低档古琴的琴材选用。

而现代斫琴师的上品大多为老杉木做为的琴材。购买古琴时琴材作为因素之一需要酌情考虑。

当然光有好的琴材是远远不够的,有好的料不一定是张好的琴。 2、接下来要考虑的就是琴的灰胎:明前的琴灰胎以鹿角霜或八宝灰为主,音的松透度和传导性非常好。

明末清初,民间斫琴为了考虑成本,基本开始用大量瓦灰加一点鹿角霜做胎,虽然音色也容易松透,但漆灰容易脱落,寿命很短,为藏琴者不喜。现在低档琴市场大量充斥着瓦灰加鹿角霜或纯瓦灰或者根本没有灰胎的古琴,此种古琴价格低廉,但为琴人不喜。

购买古琴时灰胎也是重要的考虑因素。 3、关于漆面的挑选:中国传统大漆漆膜坚硬而富有光泽,具有良好的耐腐性,耐热、耐水、耐油和耐多种有机溶剂的功能,电绝缘性能也很好。

今天我们有幸落指抚触上千年的老琴,上好大漆的作用不可抹杀。大漆也有优劣之分,价格也不同,这里就不祥述了。

当然,目前低档古琴还是有合成大漆和纯化学漆存在的,毕竟能降低些成本,能有较强的价格竞争力。 二、乐器琴必备要素 古琴作为乐器,必须要能够弹奏。

所以不抗指、不沙音、不打板是一个优秀古琴的必备条件。因为南北演奏风格和力度的区别,有些详细的数据也并不相同。

然后是声音,作为练习,能发声基本就能满足练习,但作为与琴人相伴的良友, 音色又是不可以忽视的,因为它直接关系到习琴者的兴趣的培养。合格的古琴,其散音、按音和泛音的音色和音量要统一。

古琴声音要有下沉感,声音不散而韵味悠长者为良。购买古琴这几个必备条件不可忽视。

三、古琴的南北方的地域问题 1、北方的琴友购买古琴前需要明白南方古琴到北方以后,因为空气湿度和温度的变化,其木材和漆面由湿润环境转到一个干燥环境中后,很容易出现开裂现象。打算购买南方古琴的琴友需要注意保护自己的爱琴,不要长期裸置在空气中,尽量弹毕放入琴囊或琴盒之中。

屋内最好有加湿器,保证一定的湿度来减缓或避免琴体的小问题的出现。尤其是川琴,因其地域最为潮湿,过来后更要加倍爱护。

北方琴友购买南方琴时,一定要有爱护他的准备! 2、南方的琴友购买北方名家古琴前要知道北方干燥,琴到南方后会有一段适应期,这段时间音色可能会略闷,盒内放些干燥剂会有利于音色的恢复,经过很短一段时间您的爱护和弹奏,琴就会适应南方的环境了。 四、斫琴师的挑选 古琴业内的都知道,好的古琴基本全部出于个人斫琴师之手,好音色必须要求琴为纯手工。

纯手工和琴内部的构造是有必然联系的。如何选择自己喜欢的古琴呢?要向专业人士询问每个斫琴师的特点,琴偏重的音色特点。

这样就会找到合您心意的古琴了。 五、价格和性价比 很多购琴者会陷入一个价格误区。

有的觉得越贵琴越好,有的认为价格越便宜的越合算。其实这两种看法都是比较幼稚的。

选购产品重要的是性价比。只是便宜,质量一般,其实是不合算的,只是价格贵,质量一般那就更亏了。

我常遇到这样的问题:“某做琴的1500就是杉木,某斫琴师为什么6000多才是杉木?”这个问题就是眼睛只是盯在了价格和木头上,没去想质量,把自己弄晕了。还有的问:“桐木琴好还是杉木琴好?”,这个问题就忽略了各斫琴师的斫琴水平问题。

同一个人的作品,肯定。

5.如何挑选古琴

上面说的太笼统了……简单点说吧,买好的古琴,就必须要买斫琴师的琴。现在全国最好的斫琴师毫无疑问是北京的王鹏,在南方倪诗韵也比较有名,但是其实本质上还差王鹏很远。但是二者的琴价格都比较贵,性价比不能说不高但是负担起来有点压力。推荐一下河南的李一凡,他的琴尤其是在今年做出了很高的水平,价格也并不很高。

现在市价一般一把够一直弹下去的琴,就要至少七八千以上了。桐木琴稍便宜,因为现在已经没有老桐木了,杉木琴都是老杉木,故而价格普遍偏高,根据不同的斫琴师,价格从1w往上走一直到几十万上百万的都有。自己弹的话如果想要一把好一点的,三五万的琴就很好了,如果经济能力不足,八千一万的也足够。但是千万不要贪图便宜买扬州琴场那种一把两三千的琴,便宜是便宜,将来肯定要换琴不说,还可能对你的指法生成产生不利的影响。

古琴挑没力

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