幻想曲古琴(古筝《幻想曲》赏析)

1.古筝《幻想曲》赏析

《幻想曲》,作者以云贵地区的民歌音乐为素材,体现出苗族飞歌的音乐风格。

乐曲开始是由一段散板的引子将飞歌的骨干音调以自由演奏的形式引出,这段音乐表现了虚幻而空灵的色彩,与乐曲标题的涵义相吻合。乐曲的主题是在引子的基础上发展而来的一段优美如歌的旋律,骨干音是将飞歌的音调以现代的作曲技法进行处理,使听众既能感受到民族素材的风格,又能让主题旋律有新色彩的出现,不落俗套。

乐曲中部还加入了一些当地富有特色的音乐节奏,制造出一种打击乐的效果。这首作品获文化部举办的1995年东方杯全国青少年古筝大赛优秀奖。

《幻想曲》是一首以西南地区民歌和富有民族特色的节奏为素材,描写了一种从容不迫、充满抒情气息,以及热情奔放、载歌载舞、回味无穷的深远意境。它的人工调式定弦采取非五声调式的八度循环,其定弦包含了许多按原古筝定弦根本不可能出现的调式调性。

首先是D宫调式(缺少商音和羽音)、D羽调式(缺少商音微音),还有F宫调式(缺少商音徵音)、升F宫调式(缺少商音、微音和羽音)、A角调式(加入清角缺少商音、微音)、降B宫调式(缺少商音和羽音)七种调式并非都是同宫音系统调,它可以在相距大三度音程之间互相转换,也可以在相距半音的调性之间转换,这就拓宽新的调式调性运动的可能性。《幻想曲》由一个主题发展而来的复三部曲,它的引子就是由D宫调式、D羽调式相互交替出现形成两种调式色彩的明暗交替主弦律A段—— 如歌的慢板,它是D宫调式、D羽调式不停地发生调式调性的变换。

B段活泼的小快板是A主题旋律派生出来的,开始调式调性仍是D宫与D羽交替,节奏变为舞蹈性。在多次变奏后,调性转入D宫——D羽—— B宫,在进入 B宫后,左手跳跃式固定音型及右手的旋律长摇,节奏拉宽具有歌唱性的旋律与主题相互呼应。

然后B段的变化再现D宫最后进入A段的变化再现和尾声,调式调性仍是D富和D羽交替出现。‘幻想曲》的整个调式进行是:D宫D羽交替——D宫——D羽—— B宫——D宫——D宫D羽交替在这首乐曲中作者运用了同主音大小和弦色彩明暗交替,将因同主音调式交替而产生的小二度这一特性音程提炼发展。

创造出全新的“下方小三度加上方小二度 的调式色彩旋律。把现代作曲技法与民歌素材的相结合,创造了全新色彩的音乐旋律语言。

非传统五声音阶定弦这首乐曲的定弦在五声音阶的基础上,升高了Ⅱ级音,降低了Ⅵ级音,较之传统五声音阶增加了一个增二度,二个减四度,和一个倍减五度,这种定弦的构思既丰富了古筝的音色又加强了乐曲的表现力,使一首具有传统曲调基础的筝曲增添了别样的色彩。非传统调式和声的扩展二度叠置和弦在这三首古筝曲的和弦运用中,较多地使用了二度音程,这种音程的使用加强了作品的不协和性,也增加了乐曲色彩明暗度的对比。

如在‘幻想曲》散板引子的开始部分,前4拍的左手琶音演奏中,同一和弦的三度音的还原和降低,使以苗族飞歌为音调基础的作品既保留了原地区特定的音乐风格,又揉和进一种新颖别致的音响。表现出一种虚幻、空灵而深远的意境,体现了作品中创新的现代意识。

(2)纵合化和弦<幻想曲》{作品中使用的纵合化和弦不同于以往民族调式五声性纵合化和弦,这些和弦中加入了不协和音程及特性音,使乐曲在纵横方向上既保持了和声的协调又增添了非传统性的音响效果。例6a中,旋律声部的骨干音是“ 7、2和还原4”,左手声部便依此旋律骨干音组合成一个大三和弦。

例6b中的左手和弦同样也是根据右手旋律的骨干音排列而成,并产生了“2、3、4”的音块式的密集和弦简约性创作特色王建民每首作品的材料运用都能体现出一种简约节省的风格,大多数的作品都仅以一个核心音调为基础,通过作者丰富的创造力发展衍生而成,这也是王建民作品结构集中,精致严谨的关键所在。《幻想曲》a、引子是乐曲的引子,简单的几个音符是整个乐曲发展的核心音调,也是主题的雏形。

主题由此音调结合苗族民歇<飞歇>的骨干曲调而形成了一个具有较强表现力的优美动听的旋律。这个旋律在如歇慢板的速度下缓慢奏出,给人以无限遐想的空闯 之后的材料也都是由此主题在速度、音区、力度以及节奏上的变化发展而来。

新的演奏技法的探索在王建民的筝乐创作中较为突出的一点是对新的演奏技法的探索运用。他不仅在已有的演奏技法中发掘乐器新的音响效果,还设计新的演奏技法,这些探索体现了作者对传统乐器新音色的追求,面这些具有创新意识的技法也为乐曲的表现力增色不少1.模仿打击乐演奏的技法这种技法的运用,在王建民的筝乐作品中是比较常见的。

在<幻想曲>中,作者运用了“拍击琴板”、“握拳扣击琴板”等手法,这些手法在乐曲中段及结尾恰当的使用,使乐曲模仿了民问打击乐的节奏型,增添了一种特有的舞曲风格。2.肢体演奏的技法肢体演奏即借助除手指外的其它身体部位参与演奏,使之产生新的色彩和效果。

这种技法在王建民的筝乐创作中使用较多,并产生了不同反响的效果。在‘幻想曲》中,作者让手掌参与演奏,创制了“掌击琴弦低音区”的技法3.“自由演奏”技法自。

2.古筝《幻想曲》调式分析以及写作背景

《幻想曲》由一个主题发展而来的复三部曲,它的引子就

是由D宫调式、D羽调式相互交替出现形成两种调式色彩的

明暗交替

主弦律A段—— 如歌的慢板,它是D宫调式、D羽调式

不停地发生调式调性的变换。

B段活泼的小快板是A主题旋律派生出来的,开始调式

调性仍是D宫与D羽交替,节奏变为舞蹈性。在多次变奏

后,调性转入D宫——D羽—— B宫,在进入 B宫后,左手

跳跃式固定音型及右手的旋律长摇,节奏拉宽具有歌唱性的

旋律与主题相互呼应。然后B段的变化再现D宫最后进入A

段的变化再现和尾声,调式调性仍是D富和D羽交替出现。

'幻想曲》的整个调式进行是:D宫D羽交替——D宫——D

羽—— B宫——D宫——D宫D羽交替

在这首乐曲中作者运用了同主音大小和弦色彩明暗交

替,将因同主音调式交替而产生的小二度这一特性音程提炼

发展。创造出全新的“下方小三度加上方小二度 的调式色彩

旋律。把现代作曲技法与民歌素材的相结合,创造了全新色

彩的音乐旋律语言。非传统五声音阶定弦

这首乐曲的定弦在五声音阶的基础上,升高了Ⅱ级音,

降低了Ⅵ级音,较之传统五声音阶增加了一个增二度,二个

减四度,和一个倍减五度,这种定弦的构思既丰富了古筝的

音色又加强了乐曲的表现力,使一首具有传统曲调基础的筝

曲增添了别样的色彩。非传统调式和声的扩展

二度叠置和弦

在这三首古筝曲的和弦运用中,较多地使用了二度音

程,这种音程的使用加强了作品的不协和性,也增加了乐曲

色彩明暗度的对比。

如在‘幻想曲》散板引子的开始部分,前4拍的左手琶

音演奏中,同一和弦的三度音的还原和降低,使以苗族飞歌

为音调基础的作品既保留了原地区特定的音乐风格,又揉和

进一种新颖别致的音响。表现出一种虚幻、空灵而深远的意

境,体现了作品中创新的现代意识。

幻想曲古琴

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