古琴怀古琴谱

古琴怀古(19著名古琴名称,如海月清辉,飞瀑连珠等,最好再有关于琵琶的,跪)

1.19著名古琴名称,如海月清辉,飞瀑连珠等,最好再有关于琵琶的,跪

号钟 “号钟”是周代的名琴。

此琴音之宏亮,犹如钟声激荡,号角长鸣,令人震耳欲聋。传说古代杰出的琴家伯牙曾弹奏过“号钟”琴。

后来“号钟”传到齐恒公的手中。齐恒公是齐国的贤明君主,通晓音律。

当时,他收藏了许多名琴,但尤其珍爱这个“号钟”琴。他曾令部下敲起牛角,唱歌助乐,自己则奏“号钟”与之呼应。

牛角声声,歌声凄切,“号钟”则奏出悲凉的旋律,使两旁的侍者个个感动得泪流满面。2.绕梁 今人有“余音绕梁,三日不绝”之语。

其语源于《列子》中的一个故事:周朝时,韩国著名女歌手韩娥去齐国,路过雍门时断了钱粮,无奈只得卖唱求食。她那凄婉的歌声在空中回旋,如孤雁长鸣。

韩娥离去三天后,其歌声仍缠绕回荡在屋梁之间,令人难以忘怀。 琴以“绕梁”命名,足见此琴音色之特点,必然是余音不断。

据说“绕梁”是一位叫华元的人献给楚庄王的礼物,其制作年代不详。楚庄王自从得到“绕梁”以后,整天弹琴作乐,陶醉在琴乐之中。

有一次,他竟然连续七天不上朝,把国家大事都抛在脑后。王妃樊姬异常焦虑,规劝楚庄王说:“君王,您过于沉沦在音乐中了! 过去,夏桀酷爱‘妹喜’之瑟,而招致了杀身之祸;纣王误听靡靡之音,而失去了江山社稷。

现在,君王如此喜爱‘绕梁’之琴,七日不临朝,难道也愿意丧失国家和性命吗?”楚庄王闻言陷入了沉思。他无法抗拒“绕梁”的诱惑,只得忍痛割爱,命人用铁如意去捶琴,琴身碎为数段。

从此,万人羡慕的名琴“绕梁”绝响了。3.绿绮 “绿绮”是汉代著名文人司马相如弹奏的一张琴。

司马相如原本家境贫寒,徒有四壁,但他的诗赋极有名气。梁王慕名请他作赋,相如写了一篇“如玉赋”相赠。

此赋词藻瑰丽,气韵非凡。梁王极为高兴,就以自己收藏的“绿绮”琴回赠。

“绿绮”是一张传世名琴,琴内有铭文曰:“桐梓合精” 即桐木、锌木结合的精华。相如得“绿绮”,如获珍宝。

他精湛的琴艺配上“绿绮”绝妙的音色,使“绿绮”琴名噪一时。后来,“绿绮”就成了古琴的别称。

一次,司马相如访友,豪富卓王孙慕名设宴款待。酒兴正浓时,众人说:“听说您‘绿绮’弹得极好,请操一曲,让我辈一饱耳福。”

相如早就听说卓王孙的女儿文君,才华出众,精通琴艺,而且对他极为仰慕。司马相如就弹起琴歌《凤求凰》向她求爱。

文君听琴后,理解了琴曲的含意,不由脸红耳热,心驰神往。她倾心相如的文才,为酬“知音之遇”,便夜奔相如住所,缔结良缘。

从此,司马相如以琴追求文君,被传为千古佳话。4.焦尾 “焦尾”是东汉著名文学家、音乐家蔡邕亲手制作的一张琴。

蔡邕在“亡命江海、远迹吴会”时,曾于烈火中抢救出一段尚未烧完、声音异常的梧桐木。他依据木头的长短、形状,制成一张七弦琴,果然声音不凡。

因琴尾尚留有焦痕,就取名为“焦尾”。“焦尾”以它悦耳的音色和特有的制法闻名四海。

汉末,蔡邕惨遭杀害后,“焦尾”琴仍完好地保存在皇家内库之中。300多年后,齐明帝在位时,为了欣赏古琴高手王促雄的超人琴艺,特命人取出存放多年的“焦尾”琴,给王仲雄演奏。

王仲雄连续弹奏了五日,并即兴创作了《懊恼曲》献给明帝。到了明朝,昆山人王逢年还收藏着蔡邕制造的“焦尾”琴。

九霄环佩” 形制浑厚,作圆首与内收双连弧形腰,相传为“伏羲式”,比明刻本《古琴图式》多一内收弧形。琴以梧桐作面,杉木为底,通体髹紫漆,多处跦漆修补,发小蛇腹断纹,纯鹿角灰胎显现于磨平之断纹处,鹿角灰胎下用葛布为底。

琴通长124.5厘米,肩宽21厘米,尾宽15.5厘米,厚5.4厘米,底厚1.5厘米。龙均作扁圆形,贴格为一条桐木薄片接口于右侧当中。

腹内纳音微隆起,当地沼处复凹下呈圆底沟状,深度约2厘米,宽3厘米,通贯于纳音的始终。琴背池上方刻篆书“九霄环佩”4字,池下方刻篆文“包含”大印一方,池右刻“超迹苍霄,逍遥太极。

庭坚”行书10字,左刻“冷然希太古,诗梦斋珍藏”行书10字及“诗梦斋印”一方。在琴足上方刻“霭霭春风细,琅琅环佩音。

垂帘新燕语,沧海虎龙吟。苏轼记”楷书23字。

凤沼上方刻“三唐琴榭”椭圆印,下方刻“楚园藏琴”印一方。腹内左侧刻寸许楷书款“开元癸丑三年斫”7字。

以上铭刻中“九霄环佩”及“包含”印为同时旧刻,苏、黄题跋及腹款均系后刻。琴首下一双护轸为紫檀木所作,据广陵派古琴家徐祺《五知斋琴语》所述,当为清康熙年间所装。

“诗梦斋”为清末北京著名古琴家叶赫那拉佛尼音布的别号。“三唐琴谢”和“楚园”均为清末贵池刘世珩的别号。

这张琴声音温劲松透,纯粹完美,形制极浑厚古朴,自清末以来即为古琴家所仰慕的重器、被视为“鼎鼎唐物”和“仙品”。因为它在传世唐琴中最为独特,最为古老,声音更是完美尽善,所以成为举国知名的瑰宝。

历代名琴与琴名名琴: 《清角》 黄帝的琴。 《绕梁》 楚庄的琴。

宋明帝大明中,沈怀远被徙广州,作琴也名之。 《焦尾》 汉吴人有烧桐爨者,蔡邕听到火烈声,知道是良材,请用它来制琴。

果然有美音,而尾特别焦,故名焦尾 《绿椅》 司马相如的琴。 《凤皇》 赵飞燕的琴。

《春雷》 唐所斫,宋时藏宣。

2.古筝和古琴的区别

最大的区别,古筝因为21根玄所以音区丰富,弹奏以右手为主带义甲,而古琴因为7玄,所以是靠左手来调节音高的,用的是左手指肉部分来摩擦玄,我是古筝专业的,也弹古琴,由于古琴是需要留指甲来弹奏的,所以指甲长了的话带古筝指甲又会不舒服,然后就是古琴练习的前期,左手会磨得很痛。另外古筝是简谱比较能让0基础的人上手,而古琴是用的古琴谱一般光认就得一段时间。

但, 古琴的音色久远怀古真的是古筝比不上的。

就演奏技巧而言,古筝更容易一些。适用也更为广泛。

3.描写古琴的古诗词

古琴留挂壁宋舒岳祥 《送潘少白赴连山馆》 31、古琴藏虚匣唐李白 《淮南卧病书怀寄蜀中赵徵君蕤》 3、独抱古琴携竹杖宋寇准 《庐山》 28、残编未掩古琴横宋韩彦古 《浣溪沙》 4、千曲囊中古琴宋赵功可 《绮寮怨》 5、古琴呜咽鸣中吕宋白玉蟾 《三级泉》 20、客有古琴瑟宋方岳 《次韵萧同年古意》 23、莫道无人识古琴宋陈著 《出剡北门道中》 21、古琴绝弦宋释善珍 《祭愚谷》 30、石泉操古琴宋艾性夫 《过石泉寺》 19、李观别、徽弦不具之古琴宋方岳 《题董一之花木杪》 25、床惊倒古琴唐唐求 《友人见访不值因寄》 11、秋风吊古琴三叠宋方岳 《次韵章太博迁匠丞不入》 24,因献张徐州》 7、失古琴亦哀唐孟郊 《秋怀》 6、愿为古琴瑟唐孟郊 《答韩愈、须臾寒月照古琴宋张榘 《题金渊绿净亭》 39、诗书一古琴宋杨万里 《题刘朝英进齐》 36、清风楼古琴三尺宋王珪 《和公仪送白鷼于永叔》 32、古琴弹罢风吹座宋苏轼 《重游终南子由以诗见寄次韵》 13、古琴口歌兮手弦宋方回 《赠吴琴士会龙》 22、古琴蛇推牢藜宋陆游 《赠道流》 16、古琴有弦人不抚唐白居易 《五弦弹-恶郑之夺雅也》 8、玉律潜符一古琴唐张祜 《听岳州徐员外弹琴》 9、无弦是古琴宋王镃 《山中》 18、古琴百衲弹清散宋陆游 《北窗闲咏》 14、俸买古琴归宋刘克庄 《挽赵漕简叔二首》 29、三尺古琴余爨迹宋陆游 《山行》 15、对酒弹古琴唐邵谒 《古乐府》 10、古琴带月音声正宋伍乔 《僻居酬友人》 35、吴僧携古琴宋王辟 《宿宅与王专魏野洎用晦上人因成联句》 33、得趣古琴那用弦宋喻良能 《题渊明祠堂》 38、古琴带月音声亮宋伍乔 《僻居酬友人》 12、赖有古琴知宋黄庚 《王琴所话别》 27、吴僧携古琴宋魏野 《宿王辟宅与王专洎用晦上人因成联句》 34、低声泛古琴南北朝庾信 《幽居值春诗》 17、古琴不入时人耳宋于石 《偶成》 371、只把古琴藏石匣宋顾逢 《寄邓山房高士》 26、古琴大轸长八尺唐李贺 《听颖师琴歌》 2、一张之珍太古琴宋赵汝鐩 《三珍行》 40。

4.怀古诗大全

《苏台览古》 李白 旧苑荒台杨柳新,菱歌清唱不胜春。

只今惟有西江月,曾照吴王宫里人。 《越中览古》 李白 越王勾践破吴归,战士还家尽锦衣。

宫女如花满春殿。只今惟有鹧鸪飞! 《赤壁》杜牧 折戟沉沙铁未销, 自将磨洗认前朝。

东风不与周郎便, 铜雀春深锁二乔。 《登金陵凤凰台》李白 凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。

吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。 三山半落青天外,二水中分白鹭洲。

总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。 七律《蜀相》 杜甫 丞相祠堂何处寻?锦官城外柏森森。

映阶碧草自春色,隔叶黄鹏空好音。 三顾频烦天下计,两朝开济老臣心。

出师未捷身先死,长使英雄泪满襟。 《台城》刘禹锡 台城六代竞豪华, 结绮临春事最奢。

万户千门成野草, 只缘一曲后庭花。 《江南》杜牧 车书混一业无穷, 井邑山川今古同。

戊辰年向金陵过, 惆怅闲吟忆庾公。 《君山》 刘禹锡 属车八十一, 此地阻长风。

千载威灵尽, 赭山寒水中。 《春草官》刘长卿 君王不可见, 芳草旧宫春。

犹带罗裙色, 青青向楚人。 《易水》马戴 荆卿西去不复返, 易水东流无尽期。

落日萧条蓟城北, 黄沙白草任风吹。 《姑苏台》 陈羽 忆昔吴王争霸日, 歌钟满地上高台。

三千宫女看花处, 人尽台崩花自开。 《景阳台》徐铉 后主忘家不悔, 江南异代长春。

今日景阳台上, 闲人何用伤神。 阊门 韦应物 独鸟下高树, 遥知吴苑园。

凄凉千古事, 日暮倚阊门。 《吴宫》陆龟蒙 香径长洲尽棘丛, 奢云艳雨只悲风。

吴王事事须亡国, 未必西施胜六宫。 桃叶渡怀古 衰草闲花映浅池,桃枝桃叶总分离。

六朝梁栋多如许,小照空悬壁上题。 南乡子·登京口北固亭有怀 辛弃疾 何处望神州?满眼风光北固楼。

千古兴亡多少事?悠悠,不尽长江滚滚流! 年少万兜鍪,坐断东南战未休。天下英雄谁敌手?曹刘,生子当如孙仲谋! 马嵬怀古 寂寞脂痕渍汗光,温柔一旦付东洋。

只因遗得风流迹,此日衣衾尚有香。 梅花观怀古 不在梅边在柳边,个中谁拾画婵娟。

团圆莫忆春香到,一别西风又一年。 青冢怀古 黑水茫茫咽不流,冰弦拨尽曲中愁。

汉家制度诚堪叹,樗栎应惭万古羞。 念奴娇·赤壁怀古 苏轼 大江东去,浪淘尽,千古风流人物。

故垒西边,人道是,三国周郎赤壁。乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。

江山如画,一时多少豪杰。 遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发,羽扇纶巾。

谈笑间,樯橹灰飞烟灭。故国神游,多情应笑我,早生华发。

人生如梦,一樽还酹江月。 山坡羊·潼关怀古 张养浩 峰峦如聚,波涛如怒,山河表里潼关路。

望西都,意踌躇,伤心秦汉经行处。宫阙万间都做了土。

兴,百姓苦;亡,百姓苦 蒲东寺怀古 小红骨贱最身轻,私掖偷携强撮成。 虽被夫人时吊起,已经勾引彼同行。

广陵怀古 蝉噪鸦栖转眼过,隋堤风景近如何? 只缘占得风流号,惹得纷纷口舌多。 淮阴怀古 壮士须防恶犬欺,三齐位定盖棺时。

寄言世俗休轻鄙,一饭之恩死也知。 钟山怀古 名利何曾伴汝身,无端被诏出凡尘。

牵连大抵难休绝,莫怨他人嘲笑频。 交趾怀古 铜铸金镛振纪纲 ,声传海外播戎羌。

马援自是功劳大 ,铁笛无烦说子房。 赤壁怀古 赤壁沉埋水不流,徒留名姓载空舟 喧阗一炬悲风冷,无限英魂在内游 永遇乐·京口北固亭怀古 千古江山,英雄无觅孙仲谋处。

舞榭歌台,风流总被雨打风吹去。斜阳草树,寻常巷陌,人道寄奴曾住。

想当年,金戈铁马,气吞万里如虎。 元嘉草草,封狼居胥,赢得仓皇北顾。

四十三年,望中犹记,烽火扬州路。可堪回首,佛狸祠下,一片神鸦社鼓!凭谁问:廉颇老矣,尚能饭否?。

5.谁知道古琴"酒狂"的作者和故事

晋 阮籍所作。

一说系竹林七贤阮籍辈所作。在晋马氏集团统治下,当时士大夫为免遭杀戮,便隐居山林,弹琴吟诗,借酒佯狂,以洁身自保,并示不满。《酒狂》反映的正是这一特定历史环境中,士大夫阶层的精神状态。古琴谱是以记录演奏技法和音位为主的一种记谱法。其中虽蕴含着某些节奏型,但一首琴曲完整准确的节奏,却要靠琴师口传心授。现存六百多首古琴谱中,今人能演奏的仅有一百首左右,大部分则谱存绝响。古琴家根据自己的经验和理解,把没有师承的琴谱详订出节奏来,这项富有创造性的工作就叫“打谱”。此曲由古琴家姚丙炎以《神奇秘谱》为蓝本,并参照《西麓堂琴统》整理打谱的。他确定乐曲是重音在第二拍的三拍子。这种处理,在传统琴曲中虽较奇特,但较符合谱中固定低音周期性出现,绝大部分为三字(音)一句的特点。同时他不着重在表面狂态的表现,而是通过描绘混沌、朦胧的情态,以泄发内心积郁的不平之气,音乐内在含蓄,寓意深刻。

6.古琴演奏的“吟”一共有几种

你好!

首先,弹奏古琴需要一个安适恬淡的环境和心境,这对演奏者的状态是至关重要的,身心俱静才能进入下一步;演奏者需要放松,是松活,而不是松懈,末学的方法是含胸拔背,沉肩坠肘,沉腕,调匀呼吸,气沉丹田,如此才利于放松;再次,吟猱的关键在于放松,前面的都做到了,按弦时不可按死,只需按实,即手的自然重量把弦轻压在面板上,不影响手腕松活;最后才是吟猱,吟猱各分许多种,以末学所习的九嶷派为例,例举两例,吟时手腕不可僵硬,以逆时针的方向(个别情况例外)在弦上有节奏的画圆,看起来比较像左手以扇形方式摆动,猱是如同压弹簧一般,向后(即十三徽方向)有节奏的甩动手腕,重下轻上(轻下重上亦可),音色富有弹性张力。 但注意吟猱的方圆对比,有方有圆,自成意趣,不可千篇一律,须变化自然。

仅代表个人观点,不喜勿喷,谢谢。

7.求,古琴、古筝曲

《春到湘江》、《茉莉花》、《伊犁河畔》、《彝族舞曲》、《雪山春晓》井冈山上太阳红 草原英雄小姐妹 幻想曲 渔舟唱晚 秦桑曲 打虎上山 春江花月夜 倚秋 孔雀东南飞 雪山春晓汉宫秋月 丰收锣鼓 寒鸦戏水 春光咏 苏武思乡 茉莉芬芳 春到拉萨 思凡 将军令 银河碧波 包楞调 幸福渠水到俺村 高山流水 金陵怀古 长相思 草原英雄小姐妹 乡韵 汉江韵 四段锦 临安遗恨幻想曲、井冈山上太阳红、茉莉芬芳、战台风、雪山春晓、秦桑曲、春苗、杨柳青、渔舟唱晚、倒骑驴、浏阳河、挤奶舞曲、黔中赋、将军令自己去听听,很好听的。

古琴怀古

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